全系法修

男女主角分别是李疏,龙君瑶的其他类型小说《全系法修》，由网络作家“奶锤萝莉控”所著，讲述一系列精彩纷呈的故事，本站纯净无弹窗，精彩内容欢迎阅读！小说详情介绍：番茄大舞台，有脚你就来。本书文章已经修改，除了一些吐槽外，顺便分享一些网上收集来的写作资料，然后告别番茄。

《全系法修》精彩片段

“番茄大舞台，有脚你就来。”

这真的不是说说而已。

作为一个看了十几年小说的读者来说，是今年才踏入写小说的圈子，直到进入这个圈子后，我才发现写小说真的不是一个简单的事。

但是番茄真的是让我意识到了什么叫作只要你有脚，可以敲键盘、玩手机，就能来写小说的“小学神”聚集地。

各种三观不正的、五官不分的、六亲不认的，只要你在番茄，你就能遇到。

这里只有你想不到的，没有我们写不出来的。

而我是在2022的五月份来到的番茄，也发布了第一本书《转生史莱姆：被异界少女契约了》，后改名为《全职法神：史莱姆亦能弑魔斩帝》，写了有半年吧，现在也五十几万字。

当初怀揣着梦想从塔读来到了番茄，也是想来这里书写自己的网文梦。

直到来到番茄，才知道了这里的竞争之残酷。

史莱姆这本书开始首秀的时候，第一天只有一千二的量吧，后来都是每天几十的量，我也像很大一部分来到番茄的新作者一样，认为后期能够起来。

后来写到28万字的时候，确实是有点起色了，也拿了这本书的第一次全勤，然后到三十万，想着改个书名看看能不能吸量。

但是我错了，改了名给的量直接降到了几十。

后来又继续为爱发电，写到了五十几万，再到后来确实是写不下去了，就开了这本新书《全系法修》，本来想用《全职法修》这个书名，可惜番茄已经有了一本了。

史莱姆那本我期间改了二十几次吧，直到后面改到了面目全非的地步，也意识到了问题所在。

吸取了史莱姆那本书扑街的经验后，全系法修这本书我花了半个月的时间来写大纲、弄地图、写人物小传那些。

因为很喜欢乱叔的全职法师，所以想要写一本东方法修和魔法师战斗类的，以及妖魔和各种位面的小说。

但是哪怕做了这么多的准备，还是扑得惨惨的，比史莱姆那本还要惨。

所以这本写到十万字就放弃了，事实告诉我，番茄不会因为你的热爱而对你有所宠爱，他们要的是没有脑子，没有逻辑的爽。

现在我已经明白了，问题并不是出在番茄这里，而是自己身上。

我一个做了万全准备的小扑街，又如何比得上人家随手一写就是爆火的文章呢。

哪怕我改千遍、万遍，人家也只是一目十行，谁又会在意你付出了什么。

特别是这两天在番茄看到的一本小说《烟雨楼谈》，读这个需要脑子吗？

人家简简单单一句简介，深呼吸一口气就能让你有种升仙的感觉，首秀第一天就是十几万的阅读量，光是零头就比得上我两本书的总和。

虽然这是一个快餐文的时代，但是就算去外面吃个快餐，也需要有顺序，先吃好吃的，然后吃点小菜，再喝点汤，最后在吃点水果。

但是这本烟雨楼谈，真的是让我涨了见识，全文没有分段，只有几百字一个句号，难道说现在小学已经不教怎么用标点符号了吗？

就像吃饭一样，总需要有个顺序过程，你不用拿筷子，不用咀嚼，不用咽下，直接趴在碗里一步到胃吗？

是的，说这么多，是我羡慕了、是我嫉妒了。

或许会有很多人骂我。

但是不说出来我真的是意难平，网文何时变成了各种妖魔仙神的聚餐地了，甚至不需要带脑子来。

而且我还用ai试过，人家ai没有脑子都知道哪里该用标点符号，那以后写网文还不如让ai来。

进入网文的初心难道不是为了自己的梦想吗？

我知道，番茄也有很多为了梦想坚持的人。

我在番茄的飞书群中经常有看到写了百八十万的，但是连全勤都没有吃过的，对于这种为自己梦想坚持的人，我真的很佩服你们。

或许在你们的笔下，你们虚构出来的人物，他们每一个都是活生生的，是跃然于纸上，能表达出情绪的。

我想对还在坚持作者说一句“如果有一天坚持不住了，就对你们笔下的人物说一声抱歉，‘余生再见’。”

或许换一个地方，他们能够被更多人认识。

最后，我这本全系法修的文章会全部删除，它不配出现在番茄这个全是小学神的大舞台上。

除了第一章以外的吐槽章节外，后面的我会为还在努力坚持的作者，以及那些小学神们贡献一份力量。

都是一些在网上搜集而来的网文资料。

同时我也想感谢一下番茄，谢谢你陪了我这一年，让我成长了许多。

史莱姆就作为我在这里曾经留下过的痕迹吧。

再见！

1、开局300字内必须出现主角。

为什么要在开头就出现主角。之前我们就说了情节的重要性。一本小说没有了情节就什么都不是，所以作为情节的执行者，主角必须及早登场。所以才会有300字以内必须出现主角。

2、第一章3000字必须爆发第一个矛盾冲突。

矛盾冲突往往就是最能够吸引人的，为什么那么多人喜欢围观看热闹，因为那些热闹能够吸引住他们。矛盾是情节的开始，也是最吸引人的。所以开始第一章3000字就必须爆发一个矛盾冲突。没有矛盾冲突，整个情节就会过于平淡而显得索然无味。这就是平时所说的太“淡”

3、3章之内必须亮出功法体系，或者本书最大的卖点。

功法体系是构成这个世界的一部分，可以让读者大概的知道世界的构成。最大的卖点，是你可以抛出来吸引读者的东西，也是你的书始终会出现的东西，自然是要早点出现。功法体系就不多说了。大家都知道大概是什么。而卖点，可以是某样神奇的物品，也可以是显著让人过目不忘的特点。比如那个超级电鳗分的电鳗分身，又或者是超级融合之中的融合能力。也是他们在一开始就亮出来了的东西，因为整个故事都与之关联。所以必须在3章之内亮出来！

4、30000字内必须爆发第一个高潮，解决第一个矛盾冲突。

3000字的时候抛出来的矛盾，经过发展，不停地加剧矛盾的程度，解决的时候就会是高潮，而这个高潮必须控制在3W以内。为什么必须在3W以内。3W。大约是10-15章。如果超过三万。不提及这个矛盾，读者一来容易淡忘。第二个问题那就是矛盾憋得太久有可能憋出内伤。比如第一章被人欺负，却迟迟不解决这个矛盾。那这种被欺负的不爽的感觉就会最终爆发出来，让读者觉得你的文——不爽！又或者觉得主角有问题，明明有实力了，却不去报仇！

5、解决第一个矛盾冲突后马上拉开情节，至少展开3条支线，技能，装备，丹药，奇遇，任意选择。

（现实类生活类作品中，主角的才华或者专业就是技能，买衣服买车就是装备，不要以为我只是在说玄幻。）这一点不用我多说了吧，主角的成长，就离不开这些东西，所以第一个矛盾解决掉之后，就可以安排剧情来得到这些。

6、全书拉3段大情节，第一个在30万字前后解决。

这种大情节，或许你们印象不是很深。但是我举个例子或许你们就知道了。斗破的“X年之约”就是一个大情节，因为在X年之约这个大情节完结之前，期间可以填充大量的情节。所以将整本书拉出三段大情节。

为什么要在三十万前后解决第一个大情节呢？这是为了吸引住读者，留住读者的考量，也是大情节需要如此多的时间来发展。其实还有一个原因，那就是一般来说，文如果还行，三十万左右差不多就正好是到了上架的时间。在上架的时候解决掉这个大情节，形成真正的大高潮有助于提高订阅

7，每段大情节，拉3个阶段，每阶段要见到铺垫、矛盾和解决矛盾。

8、每阶段，要看到至少三个不同要素，同样是技能，装备，丹药，奇遇任选，千万不要同样的剧情连续发生。

（现实类生活类作品中，主角的才华或者专业就是技能，买衣服买车就是装备，不要以为我只是在说玄幻。）每一段都必须成长，这些成长的要素不可或缺，不过同一段时间不可以重复。其原因就好像是你出去吃大餐一样。吃一次新鲜，连着吃就没有那个感觉了。

9、每次高潮之后，主角至少得到3件战利品，一件可以马上使用的，一件不能马上使用，但关系后续情节的，一件可以用来送人情或者卖钱换东西的。

努力就必须要有收获，高潮过后就必须要有收获。一件马上使用，是让读者真正的切实感觉到。“这努力，值了！”而一件关系到后面的情节，也是为了让读者在后续的情节中感觉到主角的努力带来的好处。充分体现。“努力才有收获！”送人情或者卖钱换东西，一个是人际关系，一个是眼前利益，这些都是平日里大家看重的东西，主角也是人，也必须要有这些东西。

10、主角身边的异性，至少3个，但不一定全部推倒。

很多人在诟病种马，从而很多时候避免去写异性，又或者说一写异性，就马上往暧昧，或者推倒上面靠。比如主角的母亲，带着主角长大的老嬷嬷，这种角色如果塑造的好其实也是很不错的。但是为什么不要少于3个呢。不管这个女人是什么原因进入主角的身边。她的到来，就可以引发出剧情，从而扩充剧情的量。至少不会出现“没有东西可写”的局面。

11、七分铺垫，三分打斗。

矛盾的发展，实际上靠的是一个又一个剧情的铺垫，来形成最后的尖锐的矛盾。很多时候剧情的发展是不需要打斗的。所以铺垫占据七分，而打斗仅仅只占三分。因为矛盾的积累，到最后形成高潮，就是需要者一点一点的铺垫。当然，这里的铺垫其实就是指的剧情。

12、类似的桥段，全书不能出现3次以上。

狗血桥段之所以称之为狗血，那就是因为看到别人都想吐了。所以类似的桥段不能出现三次以上。比如英雄救美——救一次，救两次还可以接受，但是救三次。。。。难道那个女主是弱智吗？哪里危险往哪跑，还每次被抓住或者是被XX怪物缠住。从而让读者本能的抗拒，扣印象分。

13、每一章里边，不要超过3个场景。

其实这个问题很严重，我发现很多群里的人都有这个问题。一个场景，随便说几句，然后“啪”转移到别的地方。比如有个我记得是这样的。一开始在练功场。然后“刷”，换到了一个议事厅。跟父亲说了几句。“刷”出现在了后山，跟人吵架。借着有人说妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房间。这样的文，情节是有的。但是场景的频繁置换导致了整个文就好像是电影电视切换镜头一样，一闪而过。电影电视这么做还好，因为直观大家可以看到是个什么情况。而小说不行，是因为小说需要的是代入感，需要在人们的脑海中形成一个画面，形成一个场景，这样别人才能够带入进去。你这样“刷”“刷”“刷”的切换。刚形成的画面，还没来得及去带入，去感受，一下子又被你自己破坏掉了。所以一个章节场景变更不能超过3次。

14、每一章里边，对话内容3成，情节叙述3成，描写3成。

对话是透露重要信息，引导剧情，让剧情滚动的东西。情节叙述，是对于情节的必要交代，让读者对于情节有个大概的概念。描写则是让读者形成画面感的必要的东西，要让读者代入感好，除了情节，必要的描述非常的有必要！

15、每一章里边，旁白和你所谓的“内涵”，严禁超过300字。

无关剧情的东西，尽量不要大规模占据文章。实际上内涵可以通过剧情和主角的感悟思想来表达，要单独交代的话，那就不要占据文章的篇幅。

16、每一章里边，主角吃饭睡觉等与主题无关的内容，严禁超过300字。

与主题无关的事情，其实说白了，无关剧情的东西一句话就行了。这类的东西最重要就是放在剧情过度和衔接的时候，或者场景的国度的时候来自然而然的让剧情过度。比如“宿舍里的几个室友去馆子里随意搓了一顿，就去球场去了。”这样场景就平滑的从宿舍过渡到了球场。只是这种过渡无关剧情，所以一句话就行，整体不许超过300不要占据剧情的篇幅。

17、严禁同时使用3种以上视角进行描写。

一段文字要形成画面感，就好像是电视机一样的，如果你的电视画面总是切换来切换去，怎么都觉得眼花缭乱。视角也是一样。总是换视角，一下子主角的视角，一下子配角的视角一下子炮灰的视角，一下子群众的视角。眼花缭乱无所适从，最终无法形成画面感，带入失败。无法产生代入感轻则剧情味同嚼蜡。重则整个高潮流产。

18、严禁主角打酱油超过3000字。

主角打酱油，指的是主角不参与到剧情中去。整个剧情华丽丽的全是配角等一干人等在那里扭来扭去。记住主角是情节的执行者和引导者。执行者不在，剧情就和主角没关系，和主角没关系的剧情就和主题无关。适当的需要交代某些事情，主角可以稍微打酱油，但是不能超过3000

19、每一章里边，参与情节的主要人物（能引发后续剧情的）不要超过3个。

每一章篇幅有限，不可能将大量的人物全都弄出来抢戏份。所以要详细写的就是参与剧情的主要人物。过多则人物塑造的少，无法让读者对于这个人物留下印象。尤其是在开篇。人物更是不能多，因为最重要的主角要粉墨登场，绝不能让人夺了他的戏份，从而塑造不好主角。配角塑造不好不可怕，大不了扔掉，或者冷处理，但是主角塑造不好，这本书就岌岌可危。

20、严禁连续3章通篇打斗。

通篇打斗，其实是没有多少剧情的，即便是有剧情，占的分量也很少。打斗讲究的就是个紧张感刺激感，太长则会让人产生疲劳感，过度紧张是不行的，张弛有道才是王道。

虽然在番茄签约有手就行，希望能对一些去其他平台的作者大大有用吧。

原创网文里，简介，是对书名的补充，是对正文内容的概括。简介是否吸引人，才是真正决定读者会不会点开第一章。这里，我先给几个，我觉得不错的简介范本。然后，我再用报名帖里的一个简介，具体分析一下，它究竟有哪些优缺点。

《跟我玩，阴死你》

情场女人：很傻很痴情；职场男人：很黄很阴险。

当人们看见你成功的光芒，就会忘记你手段的黑暗！

都市青年贾明鎏，忍辱负重，处心积虑，逆境奋起，借助身边一个又一个的女人，在一次次险恶的阴谋斗争中屡屡化险为夷，书写了一段情场得意、职场高升、商场沉浮的奋斗传奇……

言情小说：《错跟总裁潜规则》　　啊~~~你是谁？她大喊，自己身旁竟躺着一个陌生的男子。

我才要问你谁吧！男人大怒，爬到我床上想干什么？

我勾引的人不是你啊！她解释。

但是你吃干抹尽的却是我！男人大吼。

…她…她…居然爬错了床…为保住工作，她本想勾引暗恋已久帅气的设计部副部长，来一把潜规则，但没想到进错房间，她的第一次就这么白白浪费了。对方竟是总裁大人，不妙不妙，自己被他识破了，还怎么在公司混。

后穿越历史小说：《大明1937》

大明五日游。现在一日，明朝一年。主角到了明朝后，才发现：时间不对——1935？！而且，北方还是清朝的天下……北清是君主集权，南明是君主立宪。北清首都离边界有1000公里，南明首都离边界只有1000米。但是，南明有主角。20世纪明朝人穿什么？挣多少钱？20世纪的东厂和锦衣卫是什么样子的？20世纪的大明皇室和内阁，谁听谁的？明、清之间的坦克战怎么打？大明潜艇如何封锁日本列岛？

修真仙侠：《七界第一仙》

梁夕因为一次突发的善心而拥有了万年真力，加入天灵门从而踏上正式的修真道路。　　翻手为云覆手为雨，谈笑间强敌灰飞烟灭。

我的愿望很简单，无非就是种种花养养草，泡泡妞炼炼宝。只手遮天下，很好很强大。梁夕看着匍匐在自己脚下的七界众生，强调一下，我是一个贞操观念很强的男人。

我保证，这本纯情得一塌糊涂。

老牙的风格依旧纯情，老牙的键盘依旧犀利。

新书上传，全本免费，求支持~~~

首先，他们的简介都是在告诉读者，这是一个什么样的故事。这样的简介好处是——你可以因为个人兴趣爱好不喜欢看这一类文，但是不会出现你看不懂简介要讲的故事而放弃。

其次，他们的简介，在讲清楚要写的是一个什么故事的同时，还充满了趣味性。比如，错跟总裁潜规则的简介。跟我玩，阴死你的简介也是。

历史穿越：《云的抗日》　　拥有千万平方公里余的土地、四万万的人口、几百万的军队，这样一个泱泱大国，苦战八年，军民死伤两千多万，最后却只换来一场不尴不尬的胜利：外蒙没了，合理的战争赔偿放弃了，民生更加凋零——

中日之间的实力差距真有这么明显吗？或者，这就是中国作为战胜国唯一的结局吗？

如果你我有幸经历这场战事，能不能让中国摆脱这尴尬的命运？把二战比作一场大戏的话，中国无疑算的上是主角，不过，就好像在好莱坞混的中国名角一样，不管他们付出了怎样的努力，片酬最高的却永远不可能是他们——

这是非常大气磅礴，又很热血的简介。因为抗日，本身就是一个很热血的事情。

再次，简介是最容易典型文风的。就是你这本小说上热血的还是猥琐的~这一点，看看七界第一仙的简介。他在简介里叙述故事的时候，没有带出风格，但是在最后两句话，带出了主角的猥琐。

“梁夕看着匍匐在自己脚下的七界众生，强调一下，我是一个贞操观念很强的男人。我保证，这本纯情得一塌糊涂。”看完这一段，你就会明白，这绝对不会是一个正人君子型的主角。很可能会出现很多打闷棍、背后拍板砖的情节。

当然，我对大家的期望是，先做到简介是在讲述一个有趣的故事。

盯着书站首页的图推的推荐语。仔细看。

《网游之仙境传说》作者：陌默李小枫意外得到游戏公司大奖，进入到游戏后，借着强悍的天赋和无敌的气运，获得隐藏职业，习得破煞金刚诀，手持秋水无痕剑，邂逅众多美眉，带领着无敌小队，纵横游戏逍遥无双。热点图推的书。这个，就可以看成是简介。

好了，下面我找一本报名帖子里的书名和简介，来分析一下他的优缺点。

我就用《听说蝴蝶来过这地方》这本书的简介吧。因为这个简介比较典型。包含了简介里常见的所有问题。　　作品名：《听说蝴蝶来过这地方》

简介：　　不管曾经是为了什么，也不管究竟会有多辛苦，我一直都要坚持着过自己想要的生活，可是如今我却不了，我也卑微的向现实向生活低了头。　　我以为自己是活在世俗生活里的清高女子，我也以为自己是过在现实社会里的精神派小妞，可是一切都是我以为……就像我总想像着会有一个如果一样。　　如果，我是说如果，如果有来世了，我再陪你一起疯，不论天涯或海角。

［慢热型豪门恩怨，随时爆发。。。］

你的温柔只给她一人，我的笑靥只为你倾城。

这个书名有些文艺，但还不够文艺。说它文艺，是因为书名用了意象化的词汇。蝴蝶、来过这个地方。

这都是文学中常见的意象化词汇。说它不够文艺，是因为这个书名不够精炼。当然，读起来很顺口。这一点，其他作者也注意一下。给作品起名字的时候，在口中多读几遍。看看顺不顺口。所以，这个书名在原创幻想网文里是比较失败的，她属于心情类原创故事。从这个角度来说，说的简介故事不够，是否有些苛求了。

从这个角度来说，说的简介故事不够，是否有些苛求了。那么，只能用故事性的简介来要求他了。所以，这个简介，很难吸引那些为了看故事的读者。网上又是以爱看故事的年轻读者居多。所以，这个简介很难获得好成绩的。所以，上面有很多人说，读完了，不懂，没意思，不想看。就是因为这个简介并没有激起读者的好奇心。就是因为这个简介并没有激起读者的好奇心。

作者犯了一个很大的错误。这个错误是我想跟大家说的。就是他每一段都是一个长句。简介，尽量用短句。短句表达的意思简单集中。对很多读者来说，可以一眼看懂。长句需要细细品味。在简介里出现是一个非常糟糕的现象。因为读者知道简介很短，给自己的预期就是很快地看完。我不知道蝴蝶有没有研究过那些出版的畅销散文。他们的封面或简介，都是很短促的几个词组。所以，你这个简介句子太长了。这也是很多作者犯的毛病。这是第一个简介上的缺点。

第二个，简介里尽量避开用一个字——我。因为读者会困扰，这是第一人称小说，还是作者喜欢唠叨？这也是为什么很多人觉得第三人称好写，故事性强。这也是为什么很多人觉得第三人称好写，故事性强。那么，一定要写出故事性来。

《女房男客》

遇上一个美女，　　而且是个寡妇，　　而且我还住进了她的家，　　与她朝夕相处…… 　　只可惜她偏偏对我若即若离，　　道是无情却有情…… 　　管她的，我身边又不乏美女…… 　　且看我在阴谋与应变之中，　　脚踏几只船…… 　　这是《女房男客》的简介。　　《似奶年华》　　高中的某一天　　一个暴发户的儿子抢走了我的女友，并把我打进了医院。

面对他的后妈和妹妹，我该不该下手。　　...如三聚氰胺般纠结的人生　　这是《似奶年华》的简介。这也是第一人称的青春小说。

所以，简介中尽量避开用“我”如果避不开，就要突出故事性来。

第三个问题就是，很多人读完后，为什么说没意思或者说看不懂呢？是因为大家不知道究竟要表达一个什么中心含义，大家不知道你究竟要表达一个什么中心含义。这也是为什么很多人觉得故事性的简介好理解。这个问题，也是共性问题。很多新人的简介让人摸不着头脑。不知道他究竟想说啥。说了一堆，但究竟要突出什么，不知道。

蝴蝶的那个简介里，出现的最后一个问题，［慢热型豪门恩怨，随时爆发。。。］这是最傻瓜式样的说明。很多新人经常犯这个错误。本书慢热，请耐心看三十万字，三十万字后故事就精彩了。然后，我看看，那本书一共不到十五万字。好吧，那我X掉。换一本。以后，我讲正文的时候，我会提到这一点——既然前面几章很无聊，为什么不直接删掉？你说的任何理由，我都不接受。因为你是写给大家看的。你说后面再NB，也没用，因为我不看了。　　补充说明：本文提及到的一些榜单，讲课时多有提及。书中无法一一罗列，请参阅本站排行榜榜单。

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2.小说简介通用写法

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写作方法之简介怎么写 一篇小说，给读者留下第一印象的有两点，一个是书名，另外一个就是简介。 简介看似只有几十个字，却是除书名之外，你能加深读者印象，吸引读者来看内容的一个至关重要的地方。如果把书比作一个人的话，书名是名字，那么简介就是外貌了。

写简介之前，首先要对自己的文有一个十分清晰的了解，然后才能为她配上一个合适的简介。 一个合格的简介，应该包含以下四项内容：

1、背景 2、主要人物形象 3、冲突 4、悬念

当然，不是所有好的简介，都包含上面四项内容，但是能在简介中体现这些内容，就会给读者留下良好的第一印象，不至于让读者在未点开内容的时候就弃文。

背景，自然就是文章的背景，虽然没必要在简介中将背景具体到年代季节，但是总要体现出是古代背景，还是现代背景，或者是架空，玄幻，仙侠，异世大陆等等，活动的主要场所是在哪里，是宫廷，江湖，大家族，还是校园，仙山等等。

主要人物形象，就是给你的主角第一次展示个性特色的地方，这里不是用来说女主貌若娇花扶风弱柳一笑倾城再笑倾国，有多少权倾朝野世间少见的美男帅哥拜倒在她裙下什么的，而是要展现出主角独特的个性。

人物性格形象如何塑造，前面几位编辑已经讲解地很清楚了，从性格到容貌都[***]到极致的人，只会让读者产生距离，重点要突出的，还是这个人物身上所独有的个性气质，要突出这个人物身上让读者产生代入感的东西。 冲突悬念，小说开头主要冲突和悬念是很重要的，同时，这也要表现在简介中。

有的作者喜欢在简介中展示自己的才华，将大段大段的诗词运用其上，每一句都和书中的分卷相契合，觉得这样就可以显示出自己的独特。可是，这样的简介，只会让从没有读过小说内容的读者觉得一头雾水不知所云，不知道这篇文究竟要写什么，勉强点开，如果你的开头依旧无法吸引读者，那么，也许大部分的读者都会因此而放弃这篇文。

简介，一定要留有未尽之言，简介不是大纲，大纲是为了给人看你这篇文大概要写什么内容，而简介的最大任务，是吸引读者来看这篇文的具体内容。简介是吊钩上的鱼饵，没有鱼饵，你也没有姜太公的本事，是没有鱼上钩的，如果鱼饵太大，鱼咬一口就走了，根本不会咬到勾。

简介中有了冲突和悬念就够了，结果如何，是不需要写明的，如果将简介写的如大纲一般，主线情节都标明，甚至连故事的结局都在简介中写出来，文章本身也就失去了吸引力。试想，读者都知道你的故事最终会是一个什么样的结局，知道了主线走向是怎么样的，那么还有什么兴趣来看你的小说呢？

最后，简介中不要塞入大量的信息，区区几十上百个字，有主要人物即可，不必连配角一二三，路人甲乙丙都要写一笔，丰富的人物情感脉络，可以等到文中再一一展开，简介只是餐馆的招牌，不是满汉全席的菜谱，只需要告诉大家这家的菜特色是什么，没必要具体到每一样菜是什么样子什么味道。

比如《玉氏春秋》的简介：她在乱葬岗上重生了。因为一本《鲁班攻城十器》，她被心爱之人利用，又被他的女人谋害了。 在这个人命如草的春秋战国，来自现代的她，只是一个有着干净清丽外表的普通少女。她没有练武的天赋，她的数学只是处于及格边沿，她动手能力低下。

可是，她必须活下去。 她还要舒服地活下去。 于是，她用三脚猫的经商能力谋生，她用囫囵看过一遍，连名字都记不全的三十六计行事，她一步一个脚印，开始在这个崇向武力，战火纷纷的世界中走出一条路来。 背景是春秋战国，主角的形象特点也很明确，没有练武天赋，数学不好，动手能力也低下，只记得不全的三十六计，冲突自然是女主在战火纷纷的世界中如何舒服地活下去。

悬念便是女主是从乱葬岗上醒来的，是被心爱的人利用又被谋害的。 看了这样的简介，读者自然迫不及待想看书中的具体内容。 再比如《千斤后娘》的简介：穿越前，她有个后娘。穿越后，她成了后娘，又肥又胖的小后娘，人称千斤小姐。 她的夫君，家世好，且英俊潇洒，却是一个声名在外的断袖。

上有公婆，身旁有虎视眈眈的小受，下有两个不满四岁的儿女，该怎么办？ 且看肥女费娇娇精彩纷纭翻身计。 女主又肥又胖，夫君虽英俊潇洒却是断袖，而且还有拖油瓶，悬念和矛盾马上就出来了。

小说开篇自查

开篇要点 介绍 补充说明 易犯错误

1、时间、地点

（世界观、我在哪）

一个成熟的小说开篇当中，必然能够让读者很快就简单了解到小说的世界观。

世界观包括几个方面：

1、故事发生的大概时间（现代、古代、未来等等）

2、地点，即故事背景。

如：都市（现代都市、平行世界都市、未来都市、都市异能等）。玄幻（异世大陆、西幻大陆、高武低武、异术超能等）仙侠神话（洪荒、普通仙侠背景等）

3、力量体系

力量体系自然也属于世界观的一种，包括力量的来源、设定等等。常见于玄幻升级类，是新手最容易犯的错误之一。

很多新手会觉得自己的设定非常精彩，以致于在开篇花费大量的笔墨去介绍你的等级、力量设定。

开篇的世界观，就相当于是给读者的第一印象与第一卖点。读者会根据这个卖点来决定自己要不要继续往下看。

比如说有的读者就喜欢看纯都市，有的读者就喜欢看玄幻。所以在看到世界观以后，就决定他们对于这个背景是否感兴趣。

开篇切忌世界观模棱两可，或者交代不全。

比如开篇前几章是纯都市，几章以后才出现“真正的世界背景”，如鬼怪、异能等等。

一般而言这种做法会严重扰乱读者的预判与期待，新手尽量不要这般尝试与操作。

同样的，世界观本身也是小说的重要卖点之一，往往与小说的发展路线，主角的金手指等等密不可分而且相辅相成。所以，最好在第一时间就要展现给读者。

1、没有世界观，或者不能让读者一眼就看出世界观。

2、世界观在接下来的情节当中发生巨大变化。如开篇是纯都市，几章以后出

现异能、灵异、玄幻等元素。

3、世界观设定交代太多，如开篇就用大段的笔墨交代世界的设定，世界的历史（如远古发生过诸神之战）、以及力量体系等等。

4、写序章、楔子，交代一大堆跟主线无关的剧情和背景。

5、世界观设定俗套没有吸引力，或者没有足够的亮点。

人物

1、突出主角是谁

在开篇，必须要让读者第一眼就认出——谁是主角。而且要对于这个主角，产生一个简单的第一印象。比如一些最为基础的设定，性别、年龄、长相风格、身份背景、来历等等。

有想法的作者，或许可以在开篇一两章当中，就通过一些细节展现出主角的性格特点。

（但是如果做不到能够突出出彩性格，那么千万不要做。也就是宁可不做，也别犯错。）这是一个比较容易被忽视的问题。

最有“来历”的主角，自然就是那些穿越、重生的主角。新手比较容易犯的问题，就是巴拉巴拉写一大堆重生、穿越前的事情。事实上读者对此并不怎么关心。

所以建议新手直接从“穿越后”开始动笔。

另外。

非穿越、重生类主角其实也是有“来历”的，而这一点往往会被忽视。因为小说的开篇往往是主角人生发生转折前的时刻。所以，主角的“来历”往往涉及到了整个情节的逻辑性。

比如《斗破》，主角之前废柴是因为药老一直在吸收他的能量。

如一些作者特别喜欢在开篇把主角塑造的很皮，很跳脱，但这种性格往往不十分讨喜而且非常难写。

尤其是当作者不懂得控制，在开篇时就给主角增加了很多跳脱的戏份，往往会起到反向的效果。幽默并不是这样制造与表达的，幽默是一种高级的表达方式，没那么简单。

2、开篇人物众多，主角戏份被冲淡，让读者分不清楚谁是主角。这一点是新手作者最容易犯的错误。开篇第一章，就有四五个，甚至更多的角色，每人几句对话，主角在其中的表现非常黯淡，让读者无法锁定主角本身。

（尤其是许多玄幻类，开篇一个家族，一大堆同一个姓的，甚至三字名中前两个字都是一样的，人物名字极其雷同，这样就使得主角更加难以辨认。）

3、开篇没有主角（这一点，有大神可以成功，但不建议新手进行尝试）

4、在主角“来历”上描述太多，或者逻辑性太差。

5、主角称呼问题。很多作者开篇以“少年、少女”来代指主角。这种做法不是不可以，但千万不要多，最好“少年、少女”这个称呼不要出现超过三个。而且要尽快的介绍出主角的名字。

那种半章甚至一章下来，完全看不到主角名字，一直用“少年、少女”来代指主角的写法，非常的不好。

第三、期待（我要做什么）以上的世界观与人物设定，本身也就属于期待的一种。

但这里强调的“期待”，指的是开篇的情节规划。也就是——主角要做什么。

主角要做什么，是开篇最吸引读者的点，也可以说是本书的重要卖点之一。

有一个小技巧叫做“开篇困境”。也就是说，在开篇时将主角扔到一个困境当中，那么，主角如何破开这个困境，就自然而然的成为了读者的期待。

所谓“困境”，指的是一个人物所处的环境状态。这个环境状态最好不要太过紧张，尤其是不要身处在激烈的情节交锋，或者战斗当中。很多新手作者搞不明白这两者之前的区别。

困境指的是一个人物当前的状态，比如失业、失恋、穷困、疾病、废柴、被人陷害、面临考试等等……而不是跟人打一架。对于两者的区别这里举个例

子：

正面：主角欠了一笔钱，明天就要还债，开篇的时间节点在于还债前的一个晚上。主角面临压力，这时金手指降临帮其解决这个危机。

反面：主角欠了一笔钱，催债者已经逼到了家里，当面开始催债，引发激烈的冲突。

总结：开篇因为要交代很多必要的信息，以致于最好不要（甚至绝对不能）让主角处于一个非常紧张的情节。

1、开篇让主角处于一个战斗的激烈剧情。

2、开篇直接让主角介入到某个正在发生的事件当中，事件里人物众多纷杂，事件的起因经过结果更是复杂。

3、开篇强行制造爽点，比如恨不得第一章就让主角去打脸某个反派。

4、期待感不足，开篇水文，没有重心，不知道主角接下来要做什么。

5、最好不要从“半截”情节可以写。有的作者喜欢从“主角获得金手指以后一个月或几个月后”这个切入点开始写起。这种写法的好处是可以减少一些对于世界、对于金手指的介绍。但最好不要，特别不建议新人这样做。

因为主角遇到困难、得到金手指、使用金手指、解决困难的这种写法，是个比较成熟的套路。

而交代这些情节的同时，会自然的对于相关信息进行介绍。作者跳过这个过程，可能会对信息交代的不清楚。

但也有反例。那就是最常见的一种金手指—

—穿越。

鉴于很多新手作者都喜欢写许多关于穿越前，或者刚穿越的事情，导致情节松散。反而，穿越这个金手指，比较越紧张的情节人物越多，信息量越大，对于情节本身的起因结果更是要进行大量的介绍，所以越容易冲散主角的存在感。

所以，开篇主角的处境就像是《无限恐怖》中刚进入某个新世界时的安全时间。也就是要构建一个缓冲带。

主角身处于这个缓冲带当中，即容易让作者交代必要信息，又可以点出主角接下来要做什么，以及面临的危机。从而达到制造期待感的效果。

适合“从半截”写。比如说开篇就是主角穿越了几个小时、或者两三天，甚至几年以后。

然后对于穿越的这个新世界，进行最为简单、并且高度总结的一些相关介绍。不怎么占用字数，而且简洁明了的介绍出世界观，以及主角的当前处境。

第四、金手指 金手指是开篇最容易吸引住读者的“重要卖点”之一。甚至可以说，是开篇最直接也最重要的卖点。

其实，要想冲榜成功，首先应该提高的是作品质量，只不过，质量问题不是说提高就能提高的，它也不在本篇的讨论范围之内。本篇所要讨论的，是在同等质量下，同样的一部小说，如何对它进行包装处理，让它显得更有吸引力。

1、书名

在包装中，很重要的一环是书名。一般情况下，读者首先接触到的是书名，它是读者决定是否点开看看的主要诱因，也是他们能否记住作品的关键元素，因此，书名的重要性不言而喻。那么，什么样的书名才是好书名？一般认为，一个好的书名应该做到以下几点。

（１），简单。这里的简单指的是用尽可能简单的汉字，用小学生都能认识的字去构成，而不要哗众取宠，使用一些很复杂很生僻的字。

（２），全汉字组成。不要使用英文或其他文字的书名，也不要在书名中加入字母、数字、符号，一来这更规范，二来这样更有利于读者搜索。

（３），响亮好记。或许好记这一点让某些作者困惑，但其实，它和响亮也是分不开的。一个好的书名，应该是朗朗上口而是拗口的，否则，读者连书名都读不顺，又如何能记住这部作品？

（４），书名不宜过长。这其实也是一个易读易记的问题。如果书名过长，不利于读者搜索和记忆。一般说来，书名在二到五个字内，是比较合适的，其中又以四字书名最为普遍。流传至今的成语大部分都是四个字，这不是没有原因的。

关于书名长度，另有一点值得说明的，就是在作者圈内流传着这么一种说法：书名越短越好，因为这样上榜时可以排得更靠前些。从某种意义上说，这话没错，因为起点排强推、三江推等手工榜时，都是根据书名字数多少排列，字数少的自然会在上面，但这一点，并不能推导出书名越短越好的结论。一个书名造成的影响是全方位的，上推荐仅是其中很小的一个部分，如果推荐时能排得前些，固然是好事，但因此而影响了书名的吸引力，绝对是得不偿失了。而且，就算你书名够短，你又能保证同期推荐的没有同样短的作品吗？如果排在中间，上一两位和下一两位并没有什么区别。

（５），书名不宜文艺。选取书名如同写书一样，要考虑到面向的读者群，而对于起点作品来说，定位应该是通俗文学，如果使用了过于文艺，或者是哲学气息太浓，又或者太像言情小说的书名，那么作品的人气必将受到很大的影响，大部分读者甚至都不会去点开看看。

（６），书名要体现作品的特点，最好是能体现出作品的主要YY点。比如《回到元朝》这个书名，就体现了穿越文、元朝背景这两大信息，而《蜘蛛侠》也同样体现了特殊异能、主角是侠客这两大要点。在起书名时比较好的做法是将书里能够吸引读者的卖点一一整理出来，然后对它们进行归纳和加工，看看哪一个或哪几个YY点能体现在书名中，最后根据上面的五大要点，定下个好书名。

在这里，另外要说的是有的作品书名和内容严重不符。比如，明明是很正统的作品，却使用了太低俗的书名，或者明明是简单低俗的作品，却要用看似高雅深奥的名字，这种挂羊头卖狗肉的行为，只会造成读者的困惑，能够喜欢这部作品的读者看到书名就被吓跑了，而靠书名吸引来的读者，在看了正文后也同样会跑掉。

以上六点，是选取书名的基本思路。事实上，另外还有两种书名，以起点官方的立场是不赞成的，但对于作者来说，却也是可以考虑的。

第一，使用哗众取宠的怪异书名，包括恶趣味的书名和流行的、广为人知的名词。这种书名一般是不推荐使用的，因为这对作品的长远发展是不利的，这样的书名难登大雅之堂，也会连累作品到不了太高的高度。不过，对于艰辛创业、努力谋取出头的新人来说，这也是可以考虑的备用选项，毕竟，这种书名很容易在初期带来点击。

第二，使用情色化的书名，让读者一看就觉得作品“有料”。种马书后期发展乏力，订阅普遍不高，但在初期，它却能吸引到更多的人气，因此，这种书名也不是完全不能考虑。只不过，这样的书名同样会限制作品的进一步发展，而且，获得官方推荐的机会也会相应减少许多，过分情色化的书名，甚至会使作品失去本该有的封推机会，后期发展损失是无比巨大的。究竟如何取舍，就要作者根据自己的实际情况而定了。

2、分类

在确定了书名后，就要选择作品的分类了。事实上，这里用选择一词并不太恰当，因为作品的类别是由作品的内容决定，而不是作者任意选取的。关于作品的分类，其实和上面说的书名选取类似，应该杜绝挂羊头卖狗肉的行为，那样只会是两头不讨好。比如，明明是都市异能，却分到了架空历史类别，喜欢看架空历史的读者兴冲冲地点开作品一看，失望地离开，而喜欢都市异能的读者在该分类里却找不到这本书。这种做法的另一个坏处是会影响到官方推荐，如果编辑在选择分类作品推荐时，这些类型不符的作品一般是不会考虑的。

此外，还有一点需要说明一下，那就是边缘作品的问题。现在许多作品呈现大杂烩的态势，书中包含的元素很多，比如既有都市又有仙侠，还包含和科幻和军事，最后还来个架空。这样的作品不见得不好，但因为起点分类的限制，在设定作品类别时，作者往往会比较困惑究竟该把作品分到哪一类。

编辑认为，首先应该考虑的，还是名符其实的问题，究竟是哪一种元素占据主要地位，哪一个分类占的比重更大。如果作者实在分不清主次，那就只好任选一种分类了。这里，有两个值得考虑的因素：一是热门类别读者更多，人气更足；二是冷门类别书少，竞争不激烈。这两点，就是鱼与熊掌的问题，是无法兼得的，如果选择了热门类别，那么该类作品众多，想出头会很难，想上推荐，也会很难，可一旦出头，读者会更多。相反，冷门类别人气有限，但相应上推荐的机会却大大增加了，这对于竞争力较弱，很难轮上推荐的作品来说，不见得是坏事。

3、简介

和书名一样，简介也算是作品的门面，当读者被书名或者别的广告吸引过来后，第一眼看到的就是作品简介，这一部分的质量，也是很关键的，虽然仅仅是几十个字的内容，但完全应该花上写几万字正文的时间，去仔细琢磨。

有的作者觉得写简介很头痛，就敷衍了事，或者干脆就不写，这其实是很愚蠢的行为。写简介并不是一种任务，而是一个机会，一个增强作品吸引力，留住读者的机会，对于想要在写作上出头的作者来说，这其实是个千金难买的机会，就这么轻易地浪费掉，实在是可惜之至。

从某种意义上说，简介和书名是一样的，都是要在一个很小的字数范围内，把作品的精彩之处呈现给读者。相对来说，简介要容易许多，因为它的字数限制放宽了不少，也可以容纳更多的信息。

大体上，起点不太限制简介字数，但一个好的简介，应该尽可能地精炼，这和作品开局的性质是一样的，如果简介不“简”，那么真正要体现的卖点信息就会被淹没在其中，得不到读者的重视了，如果是长长的一大堆介绍，那么等于是没有简介。

简介最忌讳的是过于文艺，以及不知所云，这两种，其实性质是一样的。如果打开某书，看到的简介是一首很朦胧的诗，或者是一段似乎富含哲理但又理解不了的言论，很容易让人联想到作品正文也会是这种不知所云的东西，除非是无聊到了极点的读者，一般人是不会点进去看了。这种简介，比没有简介更糟，是最要不得的。

简介第二忌讳的是作者故装清流。这部分作者，往往是在论坛混过，看到了一些讽刺YY的文章，因此，他们会在作品简介中加上“本书绝对不是种马”、“本书绝无YY”，殊不知，YY尽管被无数人讽刺过，但还是有更多的读者在追着看，经常出没于论坛的用户和主流的vip会员重合度并不高，论坛的声音并不能代表流行趋势，要想当清流的话，就不要想着赚钱了。何况，这种做法，同样是低俗的表现。如果作品真是高雅的，那就该体现在作品内容中，体现在简介质量上，而不是作者声嘶力竭地大叫“我写的是阳春白雪”。

简介第三忌讳的是过于老套平淡。比如，写出类似于传统武侠剧情的那种简介。这样，也很容易让读者觉得作品同样无聊，因此，它也比没有简介更不如。

简介第四个要不得的是挂羊头卖狗肉。事实上，简介并不是作品大纲，并不需要完全反映作品内容，在关键的卖点上，甚至可以适当一加工、夸张，但是，如果简介内容和小说正文毫无关系，或者联系非常牵强，就会引起读者反弹，造成读者流失。

第五种不好的简介是过于详细。把作品的内容，把已写或未写的全部剧情都列出来，这种简介，哪怕写得非常精彩，对作品的发展也是不利的，如果读者都已经知道了后续发展，那么很容易失去好奇心，失去往下看的兴趣。

以上五种，以及不写简介，都是作者应该避免的。那么，什么样的简介才是好的呢？

首先，一个好的简介应该精练整洁，让人看上去一目了然，而且不应该出现各种各样的乱码。然后，好的简介首先应该体现作品的类型和性质，比如作者写的是穿越文，那就该在介绍中体现主角是什么人，穿越到了什么时代，有可能的话，也可以说明一下主角将来大致要发展的方向。在交代完上述内容之余，简介应该尽可能地体现出作品中的卖点，不一定要将所有的卖点反映出来，但一定要将其中比较重要的、不会透露后续剧情的、最吸引人的卖点写出来。如果做到了以上几点，简介就到位了。

不过，对于某些作者来说，让他们写书容易，让他们去归纳总结，写出精彩的简介，却是难上加难。如果作者实在想不出精彩的简介，那么有个不是办法的办法，那就是首先说明一下这是本写什么的书，或者说明一下主角是什么样的人，然后保证本书一定精彩，如果有可能，再提几个书中涉及YY的元素，比如说本书有很多女人，很YY，主角很强大，会得到许多宝贝……这样，勉强也能算是个合格的简介了，哪怕只是写上一句“本书是YY作品，保证精彩，保证更新”，那也比没有简介来得强。

最后，说一下简介中广告的问题。随着作者间交流的加深，互相打广告已成为一种趋势，其中有不少广告是直接加入简介的。只是，这种行为到底是否有利呢？编辑认为，这是利弊参半的事。

首先，简介广告，是有效果的，在自己的简介里广告，一般也意味着得到别人的简介广告，这样，对人气多少是有点帮助的。但同时，这样的广告，尤其是大量的广告，会极大程度地影响简介的质量，或许会使一个本来很精彩的简介成为一大堆让人看了头晕的文字。这样，在人气上其实是有损失的。此外，简介中出现大量广告，也会给编辑留下不好的印象，对作品的申请签约或上各种推荐不利。

综合利弊关系，交换少量广告，是有利的，但一定要找对合作对象，要找那些人气作品来广告，如果对方仅有区区几个点击，那么和他交换广告，其实是吃亏了。当然，如果是人情关系，那就另当别论了。

这里要强调的是，以上所说的是针对单部作品的广告，如果不是具体某一部作品，而是什么作者联盟的广告，那就是很不理智的行为了，一旦出现这样的广告，一定会给编辑留下非常恶劣的印象，哪怕是已经签约的作品，之后也将得不到各种推荐机会了。

4、留言

相对前面三点，留言的影响要弱一些，如果作者时间有限，可以减少一些关注度。不过，如果要让作品得到最大的利益，读者留言还是需要处理的，尤其是在冲榜和上大推荐的关键时刻。因为人一般都会有从众心理，如果留言区一片叫骂声，会让读者连带着怀疑这本书的质量，而若是反过来，作品好评如潮，那么读者在阅读前先有个好印象，对留住读者是很有利的。

因此，如果作者有时间，最好还是能经常管理书评区，及时删除一些无理取闹的骂帖。虽然作为作者，应该尊重每一位读者，轻易不要删除他们的发言，但事实上，不是每一个留言者都是读过作品后发表感想的，也有一些是闲着无聊过来捣乱的，甚至可能有一些别有用心的人故意谩骂，及时处理这些无理取闹的发言，甚至将部分人禁言，还是有必要的。

5、书页

这里说的书页，是指点击阅读后出来的页面，其中显示了作品各章节的名字。如果想给读者一个好的印象，这个页面也要尽量整洁。一是给每章取一个合适的章节名，二是合理分卷，使页面看起来舒服些，第三，则是尽量去掉那些作品相关。

许多作者喜欢上传一大堆资料，有些还是与作品完全无关的资料，这种充字数的做法很让读者反感，同时也会给编辑留下不好的印象。所以，这些东西还是去掉为妙。

小说103个经典桥段

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这个玩意，见有益大伙写小说。

所以，贡献出来了，乃们觉得有用，便自行钻磨吧。当然，不可否认有许多人见过哈。

所以，本贴献给新人写手嘀。

不得不承认，这以下桥段对于装逼打脸，扮猪吃老虎而言，还是很不错的。

………………………

1,别人为求一件上刀山，下油锅的宝物，主角那里摆地摊似地送，要多少有多少，一群大官贵族艳羡，眼气，嫉妒的要死，但是还不能不巴结。

2，小有名气的时候被人冒名顶替，结果被主角遇到，其中幽默情节自不必说。

3，没有名气的时候（或许只是个扫地的，看图书馆的。）却有很多大的帮派或者人物对他毕恭毕敬。（隐藏身份）可是顶头上司却看不上他。最后出事的时候站出来，遭到上司呵斥，可是对方的敌人却被他吓的慌张撤退。

4．释放绝技时，周围人的震撼，可是结束以后却淡淡的一句：一会去哪嫖？

5．有了属于自己的团队。感情绝对的深厚。深厚到别人嫉妒，在外人面前展现出来的那种友情无人能及。

6.主角其中的一个朋友突然失踪了，主角心里很明白是谁搞的鬼，于是过去找，脸上带着笑容，可是眼里丝毫没有笑意。对方疯狂的问：“你还回来干什么？”主角：“你绑了我家的孩子，我能不回来？”其他的几个朋友都想尽办法拉住主角，因为他们很清楚，主角是真的怒了。

被绑架的人对着其他朋友拼命使眼色，意思让主角消消气。他很清楚，主角要血洗这里了。而对方刚好是一个势力老大的儿子。可是谁也拦不住，最终主角一个人全杀了，就在要杀凶手的时候，被绑架的人过来拉主角入怀里，说：“好了好了，我这不是没事么？”

主角看了一圈，确定他真的没事，脸上依旧是带着笑容，可是只有这几个人知道，他是真的没事了。这才绕了凶手一条狗命并且主角说：“我不管你是哪里的少爷，就算是天皇老子来要人，也绝对不可能抢走我们家的孩子。”

7．别人的病痛或其他，可以让人物或是读者对主角寄予希望，让人觉得主角可以救他，希望主角动手，可主角自己却不知道。或是别人很难突破的关口主角就可以帮着突破。

8，朋友亦解不亦结，痛快点交点痛快的聪明人，当然前提是他不能做出什么伤害过自己的事，人也必须是一个拿得起放得下的主，还有就是必须拥有一定的实力。

9，由一些功法融合而成提取厉害之处，创一套全新的功法，让那些原有的人都大叹奇妙，或是让他们求着主角指导。融合后的功虽然只有简短的几招，里面却是千变万化。

10:每个人出现都必有其价值，不出现废物，在之前写一个神秘或普通短暂出现的人，或牛逼出现又有特别的地方，而后再将一神秘而强大的人或具有神话等类的人物让你想不透，最后再将两人写成同一人，让人大跌眼睛。让读者慢慢猜测最后公布答案。

11:用一个物品或其他奇怪的东西召唤他人，东西会突然凭空出现或是飘荡着，也可非实物，还有一个怪人专爱收集宝物或药物或其他物，却对主角很有用处，被主角一直剥削。

12：一个个别人都很尊敬的人物，可是一看到主角的出现就都乖乖的低首，与之前的叱咤风云的高傲大相径庭。

可以是一个大地方的小老大，去到一个小地方，却在那里败得心服口服。一直都期待着主角可以出去带领他们。而后主角来到他们门派，刚好在收人，却被他们的手下当成是拜师门的新人没好气的对待。

13．设一个主角要全力或是用一种残忍的方法来训练一个人，在方法上要出众，让人期待着这种方法下训练出来的实力。

14：YY不是每次都需要主角特意去做，而是写手刻意的安排，可以是意料之外发生的事，或者是别人的出现帮他Y（详如学校的私人舞会，请得巨星出场并献吻，）最主要的是Y之前跟之后的效果，写成一个天差地别的效果，感染到越多越牛的人才好，同时感染的人物情绪也是一重点，不需要每个人都相信，不可思议，以外，惊喜。。。更具效果，欺负的人越多越牛越残忍手段越独特越爽，不欺负小辈去降身份。

15：对战的时候主角只是拿了一把破刀子，而对手拿的却是一把削铁如泥的宝刀。大家都以为主角会败，不成想那刀却被主角给搞断了。一把厉害的刀厉害的不在与它本身，而在于使用它的人。

16：慈悲是你最好的武器。主角说着就一刀下去，说道“我这是在帮他脱离苦海”

17：跟正派的人打架，别人都以为他会用光明正大的手法，谁知道他却用阴的手段打。还一脸的引以为傲。

18：带着自己的部下处处去帮忙，可每次都是等到别人打完了才出场，喊着口号冲出去一副拼杀的态度，而出去并不是真正的杀人，而是去检便宜，搞到最后那些正派的人看他一来就大叫，我们不打了下次再打，然后个个都开始抢地上的东西。

19：拿着很普通的东西，把它说得意义很重大很贵重而且是独一无二，一副非常舍不得的表情，让人感动不敢乱接，又要为他做事。最后才知道，那玩意，主角已经不知道送出了多少。——参考方世玉他老妈送儿媳妇手镯那段。

20：一个连主角都羡慕的组织，可主角却怎样都比不上，最后却成了这组织的主力，带着这个组织创造更多的辉煌。

21：说别人的手段方法恶毒，他却高兴的用那手段，放倒了不知道多少人。

22：把一个人从最低位，拉到最高位，无疑是最爽的，多帮一些人等着他们报恩，主角的强大不一定要是他自己，帮别人变强也爽。一个在别人面前呼风唤雨的最他一手提拔上来的

23：一些重要的人物高调，或神秘的出现，的人物先后分开，然后再需要的时候再度重聚。让事情多了很多转折性和突发性。

24：设一些隐藏的危险，或无奈或无法解决的事，让主角着急，读者也着急，迫切的想让主角变强来解决事情。——参考斗破苍穹

25：人物做一些事必须让别人欣赏，佩服，为他骄傲，让读者也想交到那种朋友。

26：．所有人都认为主角是一个小白，一直瞧不起他，而一群人正处于困境，后主角发威，稍露一点实力，让所有人对他的看法一下改观，仰仗他。

27：跟一群性格古怪，实力强悍，别人一直都尊敬的老头称兄道弟的。而主角某日在街头遇到的偏巧是老头的孙女。于是一边交友一边泡妞。

28：能力不怕多，东西不怕多，最重要的是他们的价值，爽快，YY，往大处去利用。

29：一层层的叠加高手，最少存在两个目标，才能有前进的动力跟分明，或是装备等级的限制，需要主角提高等级，描述下装备的重要用途，跟价值。

30：．最烂最没用的东西，到了他手里却全成了宝，或是改成了宝，拿去坑人，或是扭转乾坤改造成真正具有价值的东西。

31：扮猪吃老虎，就象皇帝微服一样，去异界开个制服诱惑的鸡店，或是服装店。

32：傻子也是可以装的，平凡也是可以装的。。。各种能力不一定要用在正道上，也可以歪用，小用，乱用，。。。如超人用飞翔送快餐。

33：遇到一只猫，收养，或者是一块龙蛋石，原本以为只是小动物，却不知道在异界，猫比虎还猛，块头比虎还强大，而且长得相当快，可他的猫却不见长，最后才发现那是王猫，可以随意变形。

34：有钱却不知，别人都惧怕的，比不上的，被骂也不敢开口，他出头，人人都以为他自不量力，同伴对他也没信心，看不起他，后来他表现的实力，却出人意料的强。震撼

35：隐藏身份，别人不知道，都当他是小人物，可有些明白的人又期待他可以站出来。

36：不劳而获，或是斯文的抢别人东西。揣进自己口袋。

37：该流氓的时候就流氓，彪悍的流氓，让很多去他地盘的贵族气的口不择言，但是又无可奈何，不知道该说什么好。主角大嘴一咧，嘿嘿一笑，面上还说：“X爵，您请坐啊”。

38：善待下属，为手下谋福利，偏袒维护，护短。让别人对他的态度从不服到畏惧到敬畏，再到依赖，最后发展到到发自内心的产生出以跟他为荣的心理。

39：出人意料这点是最重要的，主角看似危机，却又从危机中得到强大的能力

40：主角和一个比他高很多很多等级的人打架，只为了闯进去救一个兄弟或者是自己的女人。殊不知女主角或兄弟并非被绑架，而是因为那个传说的门派是他们自己的家族。被拉回来当接班人的。（尽管兄弟或女人自己并不想继承家族。只想和主角在一起。）

41：打到激烈的时候，主角根本不是对手，几乎被人抬抬手就放倒了，放倒后，主角依旧站起来，在被打倒，又站起来，如此反复，周围的人开始哄堂大笑，女人或者是兄弟在暗中看的两眼含泪。

42：到了最后笑声越来越小，当主角第101次站起来的时候，四周鸦雀无声，那个打人的人手都有些抖，他对眼前的人执着的信念和顽强的生命力震撼了。

43：从小得不到好的对待，但是对自己的父亲或母亲却依旧不怪，全心全意，出了名了也得不到一句赞扬，直到最后帮父亲或母亲解开了心结，让父亲觉得愧对于他，可是他却淡然一笑说：我的生命是您给的，您永远是我的父亲。

44：别人拿自己儿子的优点来鄙视主角，却不知道他儿子的能力却是主角的功劳。

45：收服的手下最好都是拥有强大的势力，实力，钱财，，绝不收废物。

46：为了从主角身上得到什么好处，一些大的组织或者是人物，纷纷都让自己手下的美女，或者是儿女去纠缠着主角。儿女却是被逼无奈，撒气到主角身上，最后主角明白了以后，找到了解决办法，让他们不用再被迫和自己在一起，可是那时候他们却爱上了主角。

47.借力打力，让一些原本轻视，在主角面前飞扬跋涉的，想羞辱主角的家伙，在主角手下的几个低级小弟来到后一脸的吃惊跟不可思议。让他们后悔轻视了主角

48。.各种奇怪的攻击方式，比如兽血里的一条脱毛、脱皮！

49．能让读者感兴趣的不管是主角还是情节，只要让人有一种激动迫切想知道结果的心去追看，这就是代入感。

50：。质不行，就以量取胜，人海政策也能堆死你。

51：不管是谁都不知道原委，而主角早就知道了这一切，正看小丑一样的看着他们的表演。

52：做什么事之前一定要先强调别人想不到，或是做不到，着重描写他们困难性或是深奥性，然后让主角来完成，让别人都自叹不如，或是看走眼。以此提高读者对主角的成就感。与一些事情的前后效果影响统一。

53：设置出几个强大的门派，一开始可以是敌对，后来想要仰仗主角的力量而归顺。

54：安排一些人物出场客串，或小角色形象出现，然后设置一些恐怖的或是隐秘的人出现，让这些人之间都有那么一点迹象可以让人猜测，而后又让读者想象不到。

55：爱玩皮鞭的小辣妹，手法虽然独到，可是本门的内功心法却已丢失，无内力的皮鞭威力弱了百倍不止。而主角获得的力量或是心法可以帮她拥有，让人迫切的想要主角动手。

56：．短时间内完成别人快要绝望的事。

57：夸大那件事的不可能性困难性，误导读者进入那种感觉（越真实越好），使其自己也觉得失望，可是主角却突破云层，破釜沉舟，直看的人心血沸腾。

58：一痴情女子一直被欺骗被利用，拼命保护男的东西，甚至死都没后悔，到死心都没改，死时抓着那男送的礼物，说了句我一直都在等你回来。

59：看着恶心的画面吃肉，各种各样的事故画面，死人话面。杀人之前试着动了下手，惹恼对方之后就说了一句这样更刺激，然后继续亲热，最后杀了那男的。

60：出丑了还说得自己很厉害，还很臭P的说只要大家肯用心努力，总有一天会到达他那样的出色，不学无术的家伙，但是却很有钱，别人说唐太宗姓李，他说是姓唐，说别人骗他，痛扁。

61：不按常理出牌，让人始料不及，一直吃亏。出手也不按江湖规矩办事，奉行着胜者王，败者寇的原理，再说没命了谁还他妈管什么道义，不过竟然没有人知道他的实力，因为一直以来他都还是一招致敌的。

62：收服一票子的女杀手，个个如花似玉的，个个性情古怪，嗜血成性（一个个的收服，从中又产生很多的误会，差点就自己人杀了自己人）

63：近乎无限的成长空间，修炼的武功创始者以为已经达到最高限度，可是却一次地的被超越

64：快到连电子摄像头拍摄下来都需要用超高的速度才可以破解，而在外人看来他的出手只是动都没动。连警察都无法定罪。

65：被人打死之后，别人都以为他已经死了，没想到他却再一次复活了过来，全体巨震，士气打到巅峰。

66：身体上的变异,如:背后长出铁链.那铁链能长能缩,可以攻击如触角一般,也可以抓墙壁或树飞行,动作灵活,跟生命连为一体

67：.光芒汇聚,如雪花般,尽量让场面夸张华丽,搞些别人想看喜欢看或是幻想看的画面,可以是美的震撼,也可以是杀伤时的震撼。

68：不择手段，挑拨离间，玩弄诡计设置一些小缺陷，如小气，但对朋友却大方。

69：主角的女人被人追，主角甚至连看都不看一眼，淡淡的说：我相信她。结果那女人果然没让主角失望。

70：对读者来说，猪脚干坏事，怎么也得得到利益，不然白干，他们不喜欢

71：角色被人瞧不起——其实角色拥有大能——对他人的恶意，角色只是淡淡一笑，对他来说，这就好像蚂蚁挑衅人类一样——坏人谋害猪脚——猪脚随手反驳一击，但不杀死坏人，让他们活着永受煎熬——猪脚又开始装不起眼的小人物。

72：美女，花五万字的剧情，写某个美女和猪脚互动，着重描绘出美女与众不同的个性，等读者觉得这妞不再是花瓶了，在安排推到

73：将别人视为不可抵挡的致命一击轻松的化解，如把别人释放来的魔法光球揉捏成团当球踢还，或是拿他的法力来玩，如用他用本命真元放出的三位真火做烤肉。

74：给主角安排一个特长，如烹饪，如雕塑，等等……这个特长也许平时不会有什么，但是关键时刻总能帮主角一把。例如《冰火魔厨》中，天堂的样子最缺乏的就是食物。

75：恶搞法术或武或是人名绝招名，将好好的一个大名改得不伦不类。

76：为国家做一些重要的事，为中国争得脸面权威，而别人又完成不了。

77：经过努力，付出血汗去得到的回报更有看头，更加有说服力。而不是一味的狗屎运和一味的巧合。

78：以压缩的气弹攻击，然后化出的是一个大的，跟别人说对付他们不需要这么大，来掩饰自己的目的，有时间去压缩。

79：所做之事所带来的影响，搞笑一类的，如我在《此书禁读》中所写，猥琐男罗霸道，高科技罪犯，多次利用法国三十一家银行服务器的金融漏洞获取钱财，数额高达三十多亿欧元。将英国总署的服务器里塞满色情电影，躲到美国去又为了5000美元的赌注，闯入了美国宇航局服务器，调动三颗军事卫星和一颗气象卫星来监视一男一女做爱时间……

80：人物做一些事必须让别人欣赏，佩服，为他骄傲，让读者也想交到那种朋友

81：傻傻的用蚂蚁之力斗大象，看得别人都在取笑他的不自量力，最后不但没有受到伤害，还得到好处。

82：让主角每次惨淡后都是因祸得福。

83：无意，巧合，善意的救了一个落迫，无望的人，没想到最后他却帮自己搞了个极有威信的门派，还奉他为尊。而主角一直都还不知道。

84；谁都以为主角是个老头，或着很难看，却没人知道他是个帅哥，出人意料才爽。

85：很多强大的个体，却是一个隐蔽帮派下的产物。而这些都默默之中让主角拥有，让主角去揭开，或者可以预先渲染下那些个体的强大。

86；.平凡中见不平凡，比如每次考试都只考60.一分不多，一分不差。

87：主角和人斗，每次都只赢别人一点点，仅仅是那么一点点。别人却无论如何也追不上。

88：代入感就是读者对主角存有期望并愿意和他一起追随作者的笔触去经历

89：作者要去关注读者关心什么？每天迫不及待打开网页迫切看到什么？了解清楚这个对写作来说太重要了

90：至于谋杀、诬陷、阴谋等等，只要加入了“为了自己的利益”，就只是写出了个阴险的小人。用俯视众生的视角，将所有人当成提供乐趣的工具，无关爱恨善恶，这样的疯子，才让人觉得是最阴暗的人。

91：发放魔法的花样,神奇又快速转动光彩夺目形态多变数量众多.。

91：某个反派跪求苍天：“神啊，你们怎么能让这样的恶魔活下来，简直是我们的噩梦啊，快把他弄走吧。”

苍天上的神呸的吐了一口口水，对着反派就是一个雷。“你要死就死，别啦上我们。”

92：从小被放入兽栏，见惯了各种厮杀，甚至被当成野兽培养，丢进一个大坑，只有一个能活着出来，主角弱小的身体，硬是打败了所有的野兽。唯一一个活下来的。成为人类以后，也被尊为兽王。

93：聪明人都会叫自己身边的人或主人别去惹主角，推出一个强大的人物说宁愿得罪那强大的人也不能去惹到主角。

94：其他人不解，跃跃欲试，回来以后死活不肯说自己的经历，从此以后他也这样教导所有手下。

95：扶起一个阿斗效忠自己，但是其实谁也不知道背后的主导者是主角。

96：设计一个厉害的女人当女主，从一开始这个女人就声名远播，是所有男人心中的神，可是却由于太过厉害没有人能碰得，最后却被主角降服。

97：所拥有的东西对自己来说并没多大用处，或自己不懂得他的价值，但是却是别人一生苦苦追求的东西。别人求都求不到,可是那些拥有的人切强求他要收下

98：一个以监狱为家的老大，出来逛完之后又想回去，说什么监狱可以吃免费钱，又有老大的位置，但是在他背后又隐藏了很大的秘密，做个小案想回就回想出就出。

99：刻苦是YY最重要的部分。只要刻苦，出关以后所做的大事是读者第一期待的要务。

100：可以有小聪明，但是小聪明和大智慧一定要搞清楚。大智若愚才是最高境界。

101：自己有着强大的背景，可是隐瞒身份从底层做起。。发展了自己的势力，最后在家族有难的时候，施以援手。

102：给主角开一个金手指，可以是锻造方面的才能，也可以是改造身体所得，平时绝不显露，关键时刻保命绝招。

103：变不可能为现实，变废为宝，变被动为主动，变落魄为尊贵。（陈二狗的妖孽人生中有一句话，咬过，跪过，低头过，所以荣耀！

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2.对话技巧详谈：引号开头对话流

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【网文创作技巧】29、对话技巧详谈：引号开头对话流

一，什么是对话流

对话流就是以大量的对话，来推动情节和故事的发展，从文章篇幅来看，超过百分之六十的对话，就能称之为对话流。

二、引号开头对话流算不算问题

引号开头不算问题，用对话推动情节也不算问题，对话流更不算问题，只要读者愿意看，就不是问题。

算问题的是：如果稍微变化一下对话的使用方法，就能让小说看起来更舒服，更不会有对话推动情节的感觉，那为什么不用呢？

就好像标点符号你一个都不加读者也能够清楚的了解你所说的每个字的真正含义但是如果加了是不是更能让读者轻松简单的阅读呢？

三、对话流的几个常见错误

1、人物身份不明确，由于大量的对话，导致了读者无法了解说话的这些人的具体身份，常见的是三人以上对话，没有任何的人物身份指示

举例：

“吃饱了？”————————小明对小红说：“吃饱了？”——————————“小红，你吃饱了吗？”

“吃饱了！”————————小红拍拍肚子：“吃饱了！”——————————“吃饱了，小明你呢？”

“我们一起上学吧” ————“我们一起上学吧”小明拉住小红的手。—————小明点头：“我也吃饱了，我们一起上学吧？”

“好的。”—————————小红点点头：“好的。”————————————“好的。”

三种对话，一种是让读者猜，猜说话人的身份，一种是简单直接的点出来，加上动作表情，哪一个让读者更轻松呢？第三种则是把人物身份信息融入到对话里面。

2、对话的标点格式出错，比如表情动作后的对话没有加冒号，之类的

这是小毛病，不过出这种毛病的作者大多为新手，建议增强自己的标点符号使用规范知识。

3、引号开头的段落太多，导致读者看起来有不舒适感。

也许有作者或者评论者会说，没事，我没这种感觉。

OK，请这些人自己去找本80%以上对话的小说，然后花点时间，把所有的对话都改成引号开头，再去读看看。

四、为什么要求对话形式不要太单调，要多样化。

很简单，把一个以引号开头的句子，复制20遍，放在记事本文档里面，

如果没感觉出不舒服的话，可以忽视对话要求。

对话形式有三种：

“……”甲对乙说。

甲对乙说：“……”

“……”甲对乙说，“……”

要加强对话形式多样化，有好几种，

第一，上面的对话形式变化是一种。

第二，在对话中，穿插表情，小动作，场景，细节，描写。利用这些描写，增强对话中人物的心理活动。

第三，作者要控制对话的数量，尽量不要完全以对话推动情节发展。

第四，对话的细节描写，其实是灌水的最好时机，也是塑造人物形象的最好的地方。

人物设定

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对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望

首先是移情作用。这指的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和“我”有相像，或者是和我身边的人很像。这样，才可以让读者将自己的感情，“转移”到主角的身上，和主角一起来经历故事的发展。换句话说，就是主角必须要“真实”。

人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种：

第一是着力刻画人物的某种缺点。

第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。

再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的“欲望”，直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的“欲望”就是达到目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的“欲望”是和所爱的人在一起。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。

由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就可以将故事的编剧线索分为两个大类：

第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。

第二类，是主角拥有潜在欲望。在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。

具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定

先讲总体设定

对于主角的总体设定，应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。

首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代。设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。

一般，主角的背景设定可以分为三个大类：

一类是心灵创伤型。

另一类是温情关怀型。

最后一类则是寻求存在感。

在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。

现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。

职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。

个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。

私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。

上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。

利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。

背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。

比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。

以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。

在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。

在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。

一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。

另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春校园的小说中，可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公必须有强烈的“欲望”，而实现这个“欲望”，就是故事的最主要的线索。因此，主角“欲望”的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。

一般而言，主角的“欲望”有两种类型：

一种是达成某个具体事件的欲望。

主角“欲望”，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容易理清。

但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题——事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。

所以主角的“欲望”必须和另一个主角相关。

另一种则是情感上的欲望。比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。

主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物“欲望”，比较常见的是在都市和言情类的小说中。

这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。

在一个故事中，两类的欲望是可以并存的。比如最常见的，在励志类的小说中，主角希望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。但是两者必须有主次，这样才不致于使文章混乱。

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2.浅谈小说人物形象塑造的重要性

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浅谈小说人物形象塑造的重要性

摘要：真正的小说关心的是人，作家通过对人物形象的塑造来帮助读者认识社会、认识自己，而读者则通过对小说的理解领悟人生经验和智慧，对自身产生极积正面的影响。

了解一本小说最重要的是了解小说中所塑造的人物形象，本文将通过对人物形象的肖像描写、语言描写、动作描写、心理描写、环境描写等描写方法的分析让读者更好的理解小说内容、认识文学。

关键字:人物形象、描写方法、情感分析、内容解读、小说价值

书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。书本中的故事伴随着我们成长，孩提时代翻看童话、寓言故事；青少年时读读散文、看看名著；成年以后书看的杂了，便通通归为小说。

年轻的时候往往沉溺在作者华美的文笔中；执着于故事的结局；激动于小说跌宕起伏的情感纠葛，也正因为如此，我们对小说的理解仅停留在比较轻松的感悟方式，缺少理性的内在力量。

感悟往往被小说众多的现象所阻挡，从而使我们局限于情节甚至故事当中，我们将优秀的文本降格，成为仅可以满足我们日常好奇心的通俗读物。

董学文编著的《文学原理》中有段话对小说人物作出精辟的定位：“在小说中，人物是灵魂，只有扣紧灵魂才能制服小说庞大有力的文本，产生更为有效的解读。把握住人物和小说复杂的语境、结构，小说所描述的丰富的生活内容就开始变得清晰。”

在文学作品中，小说能多角度、全方位地刻画人物，它可以凭借各种艺术手段，从各个角度对人物进行肖像描写、语言描写、动作描写、心理描写和环境描写，既能展现人物的音容笑貌、言谈举止和衣着服饰等外在形态，也能呈现出人物心理和思想感情等内在活动，还能完整展现人物与环境互为作用的关系，从而塑造出丰满而成功的人物形象。

把握人物形象则需要我们对人物的肖像描写、心理描写、语言描写、动作描写和环境描写有一个清晰地认识。

一、肖像描写

肖像描写是指用精确、生动、形象的语言描绘人物外形各个方面的特点。如容貌、服饰、姿态、神情、风度等。成功的肖像描写不仅能够使人物凸现在读者眼前，而且可以表现人物的身份、地位、经历、遭遇，从而揭示人物的性格特征。肖像描写关键在于以形传神，做到形神兼备。

海明威的《老人与海》在文首有这样一段肖像描写：“老人消瘦憔悴，脖颈上有些很深的皱纹。腮帮上有些褐斑，那是太阳在热带海面上的反光所造成的良性皮肤病变。褐斑从他的两侧一直蔓延下去，他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤。但是这些伤疤中没有一块是新的。他们像无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一样古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们像海水一般蓝，显得喜洋洋而不服输。”

这段肖像描写采用了先抑后扬的手法，作者越是强调老人的孤独、衰老和屡次失败，便越能显现出老人和茫茫的大海、强壮的马林鱼、一群群贪婪的鲨鱼的巨大反差，就越能表现 “硬汉”形象的突出特点，并对作者之后表达老人勇敢、坚强、充满力量的形象做好铺垫。

二、动作描写和语言描写

动作描写与语言描写是通过对人物的动作和对话的描述来具体表现人物的精神面貌、思想感情和性格特征的描写方式。动作描写给读者鲜明的视觉印象使人物生动形象、具体可感。

语言描写则能表现动作所不易察觉出来的细微情感、态度等。

动作和语言两种描写方法相互联系共同塑造人物角色形象。动作描写指描写人物在特定情境下的动作，它包括人物的举手投足，跑跳坐卧。

作者描写人物动作要善于抓住表现人物个性的富有特征性的动作，并且通过对人物系列动作的描写充分表现人物的性格，展示各种不同人物形象的风貌。

我国古典小说中的人物，凡是在人民群众中有深刻影响的都和他们的动作有关。《水浒》中一讲到武松，人们便会想到武松打老虎的系列动作。他到酒店如何三碗又三碗再三碗地喝酒，如何看告示，如何上岗，如何打老虎等，这一系列动作的描写生动地刻画了武松这个英雄人物的形象。

语言描写对揭示人物思想，体现人物品德有着十分重要的影响，它是人物思想性格的反映，要求作者通过人物的对话表现人物的内心世界，突出人物的性格特征。通过对不同语言的应用还能体现出意想不到的效果，

如同汉语里有方言和普通话一样, 《飘》中并不是所有人都说一口标准的英语, 黑人语言的运用让读者耳目一新。书中写到黑人保姆反对斯嘉丽和巴特勒的婚事, 斯嘉丽说结婚是她自己的事, 叫Mammy回到塔拉庄园去。Mammy说“ 我不想去的地方, 你别想让我去。即使回庄园, 也要我们一起回去, 我不能丢下埃伦小姐的女儿不管，我也不会让那个破白人来扶养埃伦小姐的孙子。我就在这儿, 就要呆下去。”这一番义正词严、不卑不亢的话出自Mammy之口一点也不显得突兀，虽说她只是个黑人女佣，她却始终维持着自己作为埃伦小组陪嫁女佣兼保姆的身份, 性格刚烈、忠诚事主，即使女主人已故, 她也仍要对她的女儿、孙女负责, 这一番话更是体现了她为女主人奉献一生的精神。

三、心理描写

作者在刻画人物的时候，用心理描写来揭示人物在特定环境中的内心活动，如感觉、知觉、情感、体验、愿望等。

描写人物不但要表现其外部特征，如肖像、动作和语言，还要深入到人物心灵深处，触及人物内心的奥秘。人物的语言和动作其实是内心世界的反映和外露，要准确而深刻地刻划人物、塑造形象就要把人物的外部形态与内心世界有机地统一起来。

鲁迅的《阿Q正传》有这样一段心理描写：“阿Q在形式上打败了，被人揪住黄辫子，在壁上碰了四五个响头，闲人这才心满意足的得胜的走了，阿Q站了一刻，心里想，‘我总算被儿子打了，现在的世界真不象样??’于是心满意足的得胜的走了。”这段心理描写虽然很简洁，但很好的揭示了人物的性格特征，将阿Q的精神胜利法活化了出来。

四、环境描写

小说中的环境描写为人物提供了活动的物质空间，提供了故事情节发生发展的具体场所，通过对自然环境的描写可以交代清楚人物活动、事情发生发展的自然条件，烘托人物心理，渲染气氛。

如《边城》对湘西淳朴优美的自然生态环境的描写，一开始由“茶峒”写起，写到酉水、河街、吊脚楼，用了很长的文字作为翠翠出场的铺垫。

然而，这种对自然环境的描写本身并不是作者的目的，写自然是为烘托人事，对人物性格形成和命运轨迹起决定性作用的是社会环境，它包括社会政治制度，经济生活，民情风俗，地域文化，人际关系等。

总而言之，小说人物形象的塑造方法不是孤立的，而是密切联系的，各种方法要综合运用才能收到完美的效果。

如莫泊桑的《米龙老爹》在刻画米龙老爹的形象时，先用特写镜头凸显肖像，接着通过与普军团长的对话，呈现出米龙老爹高尚的气度和杀敌前后的心理，然后在环境的变换中描写他杀敌的机智行为，最后仍以肖像描写表现他敢作敢为、视死如归的气慨。各个角度的细致描写，各种方法的交叉作用，使米龙老爹这一爱国英雄的形象跃然纸上。

有一句话说的好，文学是人学，离开人就无所谓文学，尤其是小说。它不仅表现作者的思想、感情，而且直接以文学语言塑造人物形象为己任。

如果读者忘掉了小说的故事情节，忘掉了书中塑造的人物形象，文学的教化作用就无所依托，没有了基础的大楼很容易倒塌，没有人物作为基础的小说很快会走向虚无，变成令人遗忘的精神垃圾。

阿诺德·贝内特说：“优秀小说的基础就是人物塑造，此外再没有别的什么东西是有价值的，情节是有价值的，观点的新颖独创是有价值的，但是，它们中间没有一项像塑造令人信服的人物那样有价值。”

仔细想想，我们在读过一本书后先记住的是人，才是故事。小说人物形象的塑造无可替代、必不可少。可不可以说小说人物形象对我们的影响是巨大的，作者通过对人物进行肖像描写、语言描写、动作描写、心理描写和环境描写塑造出一个饱满的人物，把自己的生活中的一点一滴传达给读者，作品描写尽可能精细、准确、生动、逼真，叙述尽可能客观、真实、入情、入理。

将人物刻画得像会呼吸一样站在读者面前，让读者通过阅读进入小说的世界，与人物一起喜一起悲。

最后，我用一句话作结，塑造一个成功的人物形象完全可以造就一个时代，让我们通过对小说人物形象的了解走进丰富的小说殿堂。

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3.如何写好小说人物性格

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如何写好小说人物性格 『新人们，可能会有帮助！』

一般来说，一个小说应该是讲述一个人或一个时代的载体。既然这样，就不免的有多种表现形式。而如果将一个小说表现好的方法，是众多网络新人写手苦苦求索而不得的东西。在这里，我就讲几点自己的想法。

说起来，一个小说就是讲一个人或一件事。怎么才能吸引人，无外乎就是精彩的剧情和魅力出众的角色。

在这里，咱不谈剧情，因为小说来源于生活。不论是奇幻，都市还是军文，这几类没有足够的生活履历能写好的，一般都是那些被称为天才的写手。

问题是，这个世界上天才不多，而写书的天才就更不见有多少了。

写书累，写网络书更累！

这样一说，留给我们这些小白写手的就只能选择角色塑造这一条路了。很多新人写手，天真的以为塑造角色，就是给主角一副逆天的面孔，一个嚣张另类的性格。

我想说，完全错了。

这里，我主要拿历史类来讲讲。因为历史类虽然大家都说难写，但现有的记载对历史上那些知名人物都有比较详尽的叙述，不论是性格还是其他的。

说到角色塑造，其实也需要现实生活经验，所以我认为一个历史小说，因为有现成的人物性格应该比较好塑造一些。

但，太多的写手无视现实，认为架空就是篡改历史，无极限的篡改。

这一点，更是错上加错。

写一个人，大家首先要考虑，我们写的是一个人！而不是一个精灵或者一个神！太多的人把主角和那些配角当成神或者邪神来写。

不否认，这样做可能会吸引一些小白的眼球。但绝对吸引不了我或其他绝大部分人的眼光。

讲这些，主要意思就是说，写历史架空的也应该尊重历史，用客观的眼光看待那些已经过去的事实，最忌讳在文中夹带写手的个人因素。

毕竟大家是写手，写的是小说，作者就应该站在一个中立的角度，而不是一味的偏爱主角。

打个比方，一部历史小说，主角是穿越，那么肯定会有和他敌对的人。太多的作者将那些和作者敌对的人描写成大**大恶，罪无可赎的恶徒，甚至在他们的身上找的到一丝人性的光彩。

我笑，我觉的这么多确实衬托了主角的光辉形象，但一个无趣的人和一群NPC有什么好看的。

要知道，一个大忠大义的反面人物通常比一个邪恶的反角更能打动人。

那么，我们如何能在文中体现这些东西呢。我就说说我自己的见解吧，主角的性格塑造因为不同的写手有不同的想法，我就不在这里献丑。

对于反角，我举个例子，如果有看过《浪客剑心》的人都应该知道志志雄。做为一个反角，特别是曾有着被牺牲的过去和本身巨大的野心。

但就是这样一个枭雄，对人才同样极度渴望和爱惜，所以才能培养宗次郎那样的高手；而同样，这样一个枭雄对敌人却有难以想象的包容。

敢留用剑心这样的敌人在身边，这需要多大的勇气和胆识。

抛开其他的不说，剑心之所以吸引我，可以说就是因为有志志雄这样一个真实的对手来衬托他。从某种意义上来说，没有志志雄，就没有剑心。

如果把一部小说比喻成一个任务，那么主角是任务的完成者，而反角就是任务的发布者。正是有深入人心的反角才有更吸引人的主角。

经常看生活类电视剧的朋友，一定对那些阻碍男女主角感情发展的老婆婆很厌恶吧。不谈别的，就拿一部大家都看过的古装剧，穷聊（穷极无聊）阿姨的《还猪格格》来说，上面的容嫫嫫很多人讨厌她吧，甚至当时还恨她吧？

这样就证明她成功了，既然要表现几位女角的悲惨经历，当然要把她设计的狠一些。

可当我看到她为皇后求情那段时，我也突然觉的不恨她了。站在一个中立的角度来看，她也只是个人，她要保护她熟悉的皇后。

这对人性来说很合理，就我们大家来说，你是否也会为保护自己的亲人而敌视她（他）的敌人，我想答案是肯定的，只不过手段和激烈程度不同而已。

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4.人物刻画的几点心得

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写网络小说如何刻画人物形象？网络小说刻画人物的方法有哪些？刻画人物的作用主要是哪些方面？今天就来讲讲刻画人物的手法

《人物刻画的几点心得》

小说能够得到读者的认同，也许是靠文笔，也许是靠情节；但是要让读者真心喜欢一本小说，则是要靠人物。

只有让读者喜欢的人物，才能真正获得读者的青睐。

那么，什么样的人物，读者才会喜欢？

一个字，活！

曾经有个朋友，跟我说很喜欢无限恐怖，但是他觉得自己不知道喜欢这本书的哪一点。

我笑了，问他，你记得书里面的人物名字吗？他说：记得啊，楚轩、郑吒……然后他开始叽里呱啦的说了一大堆。

我就问他，那么你到底喜欢的是人物还是情节，他想了一会，说是人物。

是的，无限恐怖用的是同人类的背景，但是却有非常多的读者喜欢，其实源于它的人物塑造。

人物塑造有多重要，效果有多好，我就不多说了，免得大家说我灌水。

我想说的是，如何把人写活。

在这里，要跟大家说的是，那些眉若青黛，肤若凝脂，这样文绉绉的描写，是无法把人物写活的。

相反的，类似这样的描写，反而读者会更喜欢：

她狠狠地瞪了他一下，嘴角却露出一丝笑意。

这个描写并不是很到位，随手写的，但是却可以描绘出一个女生的性格及情感

如何利用文字，把诸如含蓄，含羞，勇猛，邪恶这样的性格，描述出来，远比用一大堆形容词去堆砌，来得有效。

说说主角的塑造。

主角的塑造，有几个忌讳。

一忌变，性格变化太过厉害，容易引起读者反感。

不过有一种变，不在忌讳里面，那就是由坏变好。

比如优柔寡断的主角性格，通过家破人亡等等事情，最后变成杀伐果断的性格，这是可行的。

二忌乱，主角的性格混乱，什么是主角性格混乱，比如主角给读者的印象是正人君子，但是写到对待女人方面，就变成猥琐小人，写到了敌人呢，又变成另外一种。

太过混乱，容易引起读者对角色的代入，产生障碍。

三忌纯

纯恶纯善的主角，前者文章黑暗，后者感觉不真实

第四忌是没有聚焦点。

李寻欢这个名字，我总会想起一双修长洁白的手，用小刀刻着木头。

楚留香老是揉鼻子；徐子陵清俊儒雅，寇仲狂野霸气；张无忌懦弱无能，韦小宝好色有智。

每一个角色，都有角色特有的聚焦点。

让人们一提起这个名字，马上想起了他的聚焦点。

这个人，就活了。

有的作者，一开始主角从头发到脚底板，都写得清清楚楚，洋洋洒洒几百个字——我似乎也做过这样的事情。

但是我后来发现，这样子根本没有用，太多的信息，反而读者无法接受和记忆。

作为主角，在整个文章大部分镜头都是他的，为什么偏偏要在开头，把所有的一切都塞给读者呢？

先让读者记住主角的名字，并且记住主角的某个特征，这样就够了。

这个特征，可以是外貌，可以是动作，可以是口头禅，可以是性格，可以是眼神，可以是嗜好。

就好像洪七公，想到他就会有两个印象产生：第一，手九个指头，第二，贪吃好酒。

然后不断的强化这个特征，这样子，作者在看到主角名字的时候，或者看到这个特征的时候，就会不自觉的进行联想，把名字和特征联在一起。

代入感，由此而生。

谈完主角谈配角。

配角的人物塑造，其实和主角差不多，不过由于主角的特殊性，无法进行很多方面的塑造。

就好像写一个穷凶极恶，杀人盈野的都市小说主角，这样的作品，有时候就容易惹来不必要的纷争。

但是如果这样的性格，赋予在配角身上，那是一点问题也没有。

配角的塑造，倒是可以纯了

纯性格的配角，有时候读者反而很喜欢。

黄药师的邪，西毒的恶，在大家的脑海里，印象都很深刻。

把人物写活，除了利用这些特征以外，还可以采取一些方法。

反衬，就是用一个很鲜明的角色来反衬另外一名角色的存在。

就好像一个读者恨不得他死的角色，谁砍了他，这个人说不定就能得到读者的认同。

聚焦，通过很多方面，一点一点的把人物的一些特征，组合起来，最后形成一个鲜明的形象。

烘托，就是通过别人的言论，口述，行动来曲折表现出人物的特征。

“他长得好丑啊”

“怎么会有这么丑的人？”

“你看他头发是黑的”

“眼睛也是黑的”

“皮肤黄黄的好难看”

“哈哈哈”

主角的形象就这样烘托出来了，其实是主角穿越到西方，和别人不一样，被大家认为丑了。

每个人物，必须要有一个特征性的配套情节。

武松，打虎；孙二娘，开黑店；孙悟空，大闹天宫；诸葛亮，放火；周瑜，气死了；赵子龙，七进七出，关羽五关六将。

人物的塑造，一定要记得，他的语言行动，必须符合他的身份、地位、学识、个性。

如：关羽邪邪一笑，眼里露出色迷迷的眼光，朝貂蝉扑了过去。

这样的描写，如果是情色小说，我都不想看。如果不是情色小说，我更不想看。

因为它颠覆了我脑海里的形象，让我无法接受。

心理描写是刻画人物一个比较重要的地方。

不过要记住一点，不要让人物有太过频繁的心理描写，这样会导致人物变成一个自言自语的傻瓜。

环境的反衬，更是刻画人物的一大杀器。

望着主角和女主角相拥的背影，男配角呆立不语，只是当树叶落在他身上的时候，却被他的护体罡气震散。

类似这样的描写，可以间接刻画出一种极端的愤怒，却又强自抑制的心态。

把人物写活，有很多种方式，不要拘泥于单纯的外貌特征，偶尔一两个小场景，反而更能激起读者对人物的喜好。

1.何为细腻的文笔

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1、什么是文采？

文采本指事物具有错杂艳丽的色彩，现多指文章中表现出来的典雅艳丽和令人赏心悦目的色彩和风格。一般来说，一篇文章的文采主要通过其优美的语言表现出来。因此，适当地修饰语言是可以达到增加文采的目的的。那么，一篇好文章斐然的文采主要表现在哪些方面呢？

①整齐美：句式整齐匀称，多用整句。

②错落美：根据表达的需要，灵活自由地变换句子的长短和结构。

③丰富美：词汇丰富多变，绝无呆板的雷同和机械的重复；表达方式丰富而多变，绝无统一的模式。

④韵律美：整齐的语言铿锵而琅琅上口，富有音乐的节奏；多变的语言自由而活泼，跳跃着欢快的音符。欣赏美的语言就象欣赏一首优美的乐曲，充满美的韵律。⑤意象美：意象就是通过语言描绘出来的，融合了髡主观情感的客观物象。美的意象符合人们生活中审美习惯的，给人以美感，因而能够产生情感的共鸣，从而引起心理上的愉悦，获得审美的享受。

⑥意境美：意境就是作者的主观感情与他所描绘的客观环境有机融合而创造出来的艺术境界。尽管它不完全是语言方面的问题，但语言的好坏总是直接影响到意境的美丑。

2、什么是文笔？

《辞海》：独立成篇、有组织的书面文字为文笔.

《现代汉语词典》： 文章的用词造句的风格:如文笔流利。简单地说是指一个人写作的风格、特色、条理、情节等。景物，情节，人物有机地结合在一起，好文笔。

文笔是一种综合能力的体现.文笔与积累、构思、立意、选材、布局、语言、表达、之间有密不可分的关系.不同的文体有不同的文笔和技巧。

“文笔”之说，始于汉代，流行于南北朝，《文心雕龙》就曾一再采用“文笔”的概念。如《风骨》篇的“固文笔之鸣凤也”，《章句》篇的“文笔之同致也”等。“文笔”是泛指诗赋、散文及各种应用文体，相当于汉代“文章”的概念。由于当时文学及文学理论批评的发展，人们不断从各种文体的性质上和形式上区别它们之间的差异,于是又将“文笔”一词析之为二,即“文”与“笔”。“文”、“笔”之分,较早见于颜延之的“峻得臣笔，测得臣文”(《南史·颜延之传》)。《文心雕龙》也曾反复使用“文”、“笔”，如《时序》、《序志》等篇。在《总术》篇中，刘勰还对当时的“文”、“笔”之别作过概括：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。”《后汉书》的作者范晔也是持此见解的。有韵或无韵这种形式上的区分虽然并非毫无意义，却并不能真正揭示文学和其他著作之间的区别。因为文学以外的各种著作，也可以以韵文形式出现。在萧绎的《金楼子·立言》中，对“文”、“笔”的区别有了进一步的认识。他认为屈原、宋玉等的辞赋之类，“谓之文”，其特点是“吟咏风谣，流连哀思”，“绮□纷披，宫徵靡曼,唇吻遒会,情灵摇荡”；而“笔”则实际上是指章奏之类的应用文，所谓“不便为诗如阎纂，善为章奏如伯松，若此之流泛谓之笔”。以这种观点来区分文学和其他应用文在性质上的不同，无疑是更切合文学艺术的特点的。

3、什么是细节描写？

所谓细节描写是指文学作品中对人物动作、语言、神态、心理、外貌以及自然景观、场面气氛等细小环节或情节的描写。

成功的细节描写有什么作用？

细节描写在刻画人物性格、丰满人物形象、连接故事情节、丰富作品内涵等方面具有重要作用。生动的细节描写，有助于折射广阔的生活画面，表现深刻的社会主题

4、何为细腻的文笔？

细腻的文笔往往是温柔而多情的，它有感染力，它能使人从细微之处体味到内心的情感、事物的神韵，它能使人进入宁静愉悦的审美心境。然而，笔墨粗疏却是初学写作者常犯的毛病。使语言文字从粗疏走向细腻，从草率走向精致是写作训练的题中应有之义。

能够做到文笔细腻，非一日之功，大抵应从以下几个方面去努力。

一、须有从容细赏的心态和丰富的审美体验

我们在读一些好文章时，常会感慨于自己虽也见过文中所写之物，但却未能用文字表述之，或者只是浮光掠影，一带而过而已。其原因就在于我们只是用眼睛去看，而未能用心去感受，不能在心底留下什么痕迹，所以比“观察”更重要的是心态和体验。请看下面两段文字：

①从三聚亭边穿过，再走过一个古朴的石牌坊，便是入云栖的小道了。和同伴一路走过去，我发现云栖竹径所经的路面铺设得极有特色，中间全是用青石板铺成的，两侧则用卵石镶铺，在青石板与卵石块之间又用黑砖相隔，嵌出了两条黑线，看上去非常的齐整。后来才知这路是按康熙年间的原状重修的。

②这里除了绿，任何异色都非常另类，偶尔露出一堵米黄色的僧房院墙，显得孤独而寂寞。这里的空气中，有些草根腥气，有些腐叶的霉味，那是山林的气味，还能听到顺叠石而下的叮叮溪声，皮肤体验到的是细雨雾化后的湿润凉爽……回家后连梦都是湿漉漉的，绿得沉甸甸的，哪怕朝阳初上，也晒不干晒不退枕边的梦。

这两段文字都是写景的。例①写了云栖小路的材质、铺法和色彩，它是那么的精致和古典，可以想见，作者缓步其上之时，一定是满怀欣赏之情，一定是把它当做一件艺术品的。所以，我们往往并非疏于观察，而是缺少闲适的心态、审美的情致和情感的自由释放。在写作的过程中，概括是不可少的，但也不能一味地依赖概括，因为它毕竟是抽取事物的具体意像和原汁原味之后而来的。如果行文处处皆概念，文章必然索然无味而无具体细腻可言，比如将云栖的小路概括为“石板路”“石板与卵石相间”，虽也准确，但却只能给人笼统的印象。所谓细腻，有时也就是细述事物的特征而已。一些同学旅游归来，缺少的就是以细腻的文字展现所见之景的个性特色的能力，千姿百态、丰富多彩的自然景物在他们心灵里的投影可以说是模糊不清，混沌一片，下笔又何来清晰细腻？例②中的文字与其说是对景物的描摹，还不如说是对主观感受的强化、细化与深化。景物是寻常的，但作者除了运用视觉去观看，还调动了嗅觉（“草根腥气”“腐叶的霉味”）、听觉（“叮叮溪声”）和触觉（“湿润凉爽”），这种全身心的投入比单用视觉自然更能使读者产生身临其境之感，文笔自然就细腻丰润。

二、要会对心头掠过的一缕思绪或直觉进行捕捉和放大

文笔的细腻实为心灵的细腻。在日常生活中，我们的心灵世界少有电闪雷鸣、地震海啸，更多的是一些细微的感触和微妙的变化而已，善于写作的人往往能把它们传达出来，这就需要雷达般的机敏和细致。当瞬间的内心闪现外化为永恒的文字现实的时候，就有了一种鲜活润泽的美。

③我，一个平常的小女子，和女友上街，千挑百选地，买了新衣服回家，会欣欣然地打开衣橱往里挂，仿佛收藏的是一叶美丽的心情；郁闷时独自闲逛，也会带新伙伴回家，对镜反复试穿，然后轻轻拉开橱门又轻轻合上，似乎在这一启一合之间，满腔抑郁便已消散。而最温馨的，莫过于换季——有时，在一叠毛衣里看到一件已被遗忘的中袖绣花衫，就像是凭空捡了个宝贝，会开心地跳起来。因为，有了它，就不必替新买的麻布鞋子配上装了；更因为，有了它，某段相关的记忆就有了温度有了形状有了分量，就可抚触可把握可咀嚼回味了。

④我被一阵阵清幽而又熟悉的茉莉花香熏醉了。每见到这些花，总会勾起我丝丝缕缕儿时佩花的情景来，便迈不开脚步了。休管旁人笑我已是两鬓花白，也休论别人笑我“老妇聊发少女狂”。我本是茉莉的知音，只要我自己感受了这温馨的幽香，就心满意足了。晚来让它伴在我枕畔，在这沁人心脾的幽香中，我在梦中也会飞起一缕情思，追逐童年时的小伙伴，顽皮地玩耍去矣！

这两段委婉细腻的文字写的是对衣服或茉莉花的喜爱，似乎非浅唱低吟回环往复而不能表达作者对心爱之物的柔情蜜意。例③把衣橱开合瞬间或满足、或惊喜、或陶醉的感受一层层地抒写出来，并糅合了一种自得之情，一种女性所特有的娇媚之态。表现心灵的私语，宜用细腻婉约的文字，读之就像一圈圈细细的温柔的蜘蛛网缠住了你的心，有一种熨人心肺的绵长滋味，若是粗线条、快节奏，则难以把缱绻的情愫、隐约的心绪表现得淋漓尽致。例④中的文字与例③有异曲同工之妙，也许只有懂得生活、情感丰盈的人才会留一份细心和深情在那些原本琐屑的小事上。作者对茉莉花的喜爱似乎与生俱来，而且融进了人生的纵深。茉莉花似乎已成为作者心灵的一部分，和那些经典的美好的体验紧紧联系在了一起。在细腻曲折之中，我们体会到作者虽老而不改其所爱，而这种爱又使其永与童心与激情同行。品读这样的文字，真有一种被千丝万缕的春雨无声地染绿心田的感觉。细腻的笔墨是温柔美丽的，却又寓含着启人心扉、拨动心弦的力量。

三、要学会对事物精神意蕴的深入开掘和娓娓细述

细腻，并不是对什么都不厌其烦地用工笔描述，那只能让人感到罗嗦，尤其是对那些人所熟知的事物，更无详写细述之必要。这时，那些写作高手的目光往往不是聚焦于其“形”，而是对其内在的“神”进行发散式的品味，赋之以生命、品格、精神，从而写得细致耐读，曼妙有味。细腻，也可以理解为是一种传神的笔法。下面一段写藤椅的文字就是如此。

⑤我总觉得那不是一把椅子，一把曾经几次修补，承受过几代人的灵魂与肉体重量的藤椅。它轻轻的，凉凉的，在白昼里，在空气里，我总能看见它在波动，底子是琥珀色的，在光的折射下，有的呈纯净的象牙黄，有的则是耀眼的金黄。它站在那里，很沉重地站在那里，我似乎能听见它的呼吸。它一到春夏就突然醒转过来，散发着一种光亮，一种让你直想往它身上一靠，闭上眼睛什么都不去想的光亮，一种安全的光亮，敦厚的光亮，老祖母额头的光亮。这的确是一把普通的藤椅，亲吻过小孙子藕节似的胳膊，亲近过那吐气若兰的女子冰洁的肩膀，亲抚过老者饱经风霜的肌肤，它吸纳了青春的艳丽，吸纳了年老的沧桑，吸纳了泪水汗水，吸纳了一坐十年冷的沉思默想。触摸它便是触摸已逝的韶光，触摸那匆匆离去的亲人的体温。

这段细腻的文字已远不是纪实性的静物描摹，而是开掘至精神层面的想像发挥。能否做到细腻，首先取决于能否有汩汩涌流的文思。有些人执笔为文，写不了几句便感滞涩不畅，大有无米而炊之难，此时又何来细腻流畅？究其原因，大概就在于过于泥实。比如写一把藤椅，若是作客观的描写，实在也无甚可写，这时只有用主观化、个性化的处理来表达对事物的感受，才会有如潮的情思和斐然的文采。以这段文字为例，它先写藤椅的颜色和光亮，写得虚实相映，似是神物，灵气氤氲，然后又以三组排比句写出了藤椅所经历的世事沧桑，丰富的阅历已使其俨然成为历史的见证和岁月的象征。细腻，与其说是一种笔法，还不如说是一种文学的方式，而文学的方式又是一种人性化的方式，是一种使大千世界变得更加丰富的方式，是一种尽情发挥人的想像力的方式。中学生的写作是不同于作家的创作，却不应远离文学，远离审美和情感思维；正是由于文学的缺席，有些学生习作才变得干瘪无趣。只有在与文学的亲近中，日常的思维才能生发无数的触角，繁衍无数的空间，文笔的细腻也就有了坚实的基础。

四、要有一颗敏锐而善感的心灵

文笔的细腻与否，归根到底，与生活体验的深广程度有关，与人的慧钝粗细有关。敏感，易领略得丰富；善感，易体味得深细。现代生活往往把人的心灵磨砺得粗糙迟钝了。现在，人们少有心灵的闲暇和宁静，于是在疲于应付中滋生了精神的倦怠，在时尚的引领下逐渐地丧失了自我，在心理长期处于焦躁不安的情况下，难有对事物的专注和对内心的细察。生活于五光十色、人欲炽盛的社会中，也许还是要在内心深处留有一点孤独寂寞，和种种所谓的新潮保持一点距离，这样才能使心灵葆有一份纯真的诗性和敏锐细腻的感受。

在现代作家中，孙犁先生是一位情感与文笔都极其细腻的人。这里有一个故事，不知能否说明他所特有的细腻。有位青年作家小时候生母去世后父亲回老家为他娶回了一个继母，他未能理解其父，觉得自己的痛苦多于父亲，所以一直埋怨他。孙犁先生得知此事后，写信给他说：“您的生母逝世后，父亲就‘回了一趟老家’。这完全是为了您和弟弟。到了老家经过和亲友们的商议，物色，才找到一个生过儿女，年岁又大的女人，这都是为了你们。如果是一个年轻的，还能生育的女人，那情况就很可能相反了。所以，令尊当时的心情是痛苦的。”这位青年作家读此信后大有感慨，说过去常看到别人说孙犁先生善于写女人，其实，他也是那样善于理解男人。从这个故事大概可以看出细腻的魅力，是孙犁先生的细腻解开了这位青年作家心中的一个多年的结。当我们了解了一点生活中的孙犁之后，再读他的作品时，就会对那些深入人物内心、细腻入微的描写有更深的理解。

孙犁先生的细腻，缘于他内向、孤独、深沉和略带忧郁的古典文人的个性。

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2.文笔在网络文学创作上的作用

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今天要讲的是，文笔在网络文学创作上的作用

嗯，这是一个初级课程，因为近期我发现很多写手，对于什么是文笔还不是很清楚，所以今天决定讲一下这个问题

什么是文笔？

这个问题，我不会回答[表情]我只能用我自己所理解的文笔来回答

文笔，就是作者能够让读者用最方便最快捷，最容易理解的方式，让读者能够心情愉悦的读出作者想要给读者看的东西

这个归纳也许有点难懂，但是可以用更简单的话来讲

就是：作者写的东西，读者看起来很爽，就是文笔好，反之，就是文笔很烂

这个爽，不是情节的爽，不是主角得到好的际遇，推倒美女的爽

而是文字整洁，逻辑顺畅，一眼看下去一目了然，读者读起来不会有艰涩难懂的感觉，更不会有反感恶心的感觉，这就是文笔好所给读者带来的爽

也许有人就说了，文笔好不是那种落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色的绝美描述方式么，怎么变成了你说的这个样子？

是的，这种描述方式是给人一种很优美的感觉，但是，这种描述方式，世间有多少人能写出来，又有多少人能看懂？

孤鹜这两个字，相信就有很多人不是很清楚了。

而且，我们还要考虑一下现在我们所处的社会环境

以前的读书人，看书追求意境美，追求华丽辞藻，是因为他们的生活节奏慢，能读书的，又大部分是世家子弟，不用担心生活没有着落

而现在，看网络小说的，是哪一些读者呢？他们的所处社会环境是什么呢？

可以这么说，大部分人看书，特别是看网络小说的读者，他们不是以钻研学问的目的看书的，一天看个二十万字三十万字，都是很正常的

他们的生活节奏很快，他们看书是为了消磨时间

而且哪怕你形容词写得再华美，人家也不会很认真的看。

在这里，我问一下诸位作者，当你看到某本小说里面，描述一座山的场景的时候，这个描述有200个字，你们能静心一个字一个字看完呢？还是稍微扫一眼就不看了？

鼎鹤:绝对扫一眼就会，但是会同样付出那200字的钱

而你们写这两百字所花费的精力，是否和你们写其他情节所花费的精力一样呢？还是更多或者更少呢？

不用质疑，描写是最难的，我个人曾经因为一个形容词，卡了两个多小时

火星有雨:凑字数的时候才描写景物

妖言惑众:我认为，环境描写是对即将发生的情节一个铺垫。如果你写一个杀人情节，首先描写月黑风高是不是刚让人动心呢？

老书虫:火星有雨这个说法我极为赞同

老书虫:妖言惑众的说法，对很多人来说，是一种奢望，就比如我来说，要写出200字气氛铺垫的场景描写，至少要比我写3000个字费力

我们从性价比上来看，文笔在网络文学里面的用处

但是首先我要强调一个，文笔这东西，应该是化为我们作者自身本能的一种能力，下意识的去加强文笔。但不能刻意去追求文笔，不然反而变成了啰嗦的华丽辞藻堆积者

场景描写，人物描写，等需要文笔的段落，花费的精力是普通段落的好几倍，这点已经是一个共识。

而这种段落呢，除了能卖同样的钱以外，读者却不会精心去看你所描绘出来的东西

从性价比来说，是极度的失衡，也就是亏大本钱没讨好

而且，在我个人看来

这类需要很多精力描绘的文笔性情节，其实不是真正的文笔

真正的文笔是，朗朗上口，文章简洁，主题鲜明，不会有别扭感，没有错别字，逗号没乱用

一旦能做到这些，再加入刻意追求的华丽辞藻，是否会让读者感觉到你这本书的文笔很好呢？

可惜的是，很多作者，没有办法做到这些

你们的错字率有没有达到万分之五以下呢？

你们的段落有没有考虑到读者感受，不写那种三百字以上的长段呢？

你们的句子有没有出现一个句号前面有五个以上逗号的呢？

你的某些段落，会不会读起来很别扭呢

你们，有意识的考虑到这些问题了吗？

我已经在培训群里，不止好几次的强调了作品基础问题

其实大家写作，都是有很好的创意，很好的写作冲动才开始创作的

从情节上，并不会有谁比谁牛逼，大家都是站同一起跑线

但是，写同样一个情节，我能够让自己的错字率在万分之五以下，能够避免标点符号乱用，能够让作品不会有艰涩难读的感觉

因为这基础上的差别，我就比别人多跑好几步了

而我在掌握了这些创作者最需要的文字流畅基础之后，再来增加形容词，再来增加描述性文字，试问，是不是会给人感觉，这个人文笔不错呢？

就好像在一个不认识鹜这个字的读者眼里

落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色

落霞与孤鸟齐飞,秋水共长天一色

你说他会认为哪一个句子文笔好呢？

所以说，文笔好的第一要素，是基础扎实，而不是你描述性文字写得好，你形容词用得牛逼

我曾经批过一个自诩文笔好的作者，把他在基础上的错误标注出来之后，他自己郁闷了：原来没有一个好的基础，单靠形容词堆砌的描述性文字，写得再煽情也是文笔不好

你说一个两百字的句子，标点符号不会用，一句话超过五个逗号的、错字很多的，句子，你形容词再牛逼，有用吗？

而我们的作者，有很多很多，都是不注重基础，反而注重描述，这相当于是在沙上建房子，流水一来，房子就倒塌了，那还谈什么文笔呢，只能算是傻逼吧？

在这里，我向大家传授一个秘诀

那就是，写完一段之后，在心里默读三遍，默读顺了没错字了，就忽略过去，继续写下一段。

不，就默读,不出声的默读,而不是用眼睛检查

可以写完再读的，看个人习惯

我的建议是，写到写不下去了，就休息一下，回头扫一眼

默读个一两遍

基本上就不会出现一些，在我眼里看起来很幼稚的毛病

我随便在起点找了一本书

截图给大家看

青菜饺子汤:这是什么东西

财字俏佳人：

我觉得 逗号的话 你自己读下 你读下自己念起来顺就好 读到自己都觉得不能喘气 就有毛病了

鼎鹤：这段起码可以截取出三段吧

老书虫

这段看起来是不是极度不舒服？

御剑追蜗牛：弱弱的问一句，你们看书的 有几个去看符号的

火星有雨：我发现看到句号的时候脑子中自然就会停小段时间

老书虫：你看到句号会不会心里稍微停顿一下呢？

妖言惑众：符号都不看，你能说自己识文断字吗？

快意折霜:这个的标点符号错误不多，但是语言太过累赘，以至于逗号太多

老书虫

好了，大家暂停讨论，先继续谈

这一段里面最长的句子有八个逗号，按照一个逗号大概十个字，也就是80个字

也就是说，作者要我们读者看书的时候，一口气看完80个字不停顿

你说，别扭不别扭？

这是标点符号不会用或者说乱用的悲哀

读者读了感觉别扭，你说，还有继续读下去的必要吗？

因此，我们想要提高文笔，这个让读者读起来别扭的错误就不能犯

知道为什么我要求大家不要有超过300个字的大段落吗？

恨别尘：我的一般都是一行一段，这算不算错误？

老书虫：

在网络文学用电脑看的话，不算错误

老书虫

第一，从心理学上，人类都有一种密集物恐惧症，如果不知道这个症状的，我建议搜索一下：莲蓬乳，那你就知道什么是密集物恐惧症了

第二，从生理学上，我们看电脑屏幕上的字，超过3行，会有些微的眼睛疲劳，超过五行，至少有一行我们会用扫的扫过去

因此，五行以下，最好是三行左右，是比较符合我们的生理和心理的

超过了，就极度难受，不信的人，可以找一本一个段落10行以上的书，连续看十章

在网络文学里面

我对于文笔的理解，首先是通顺，基础好，无错字，看起来不会有艰涩感觉

其次才是加强文字描写

而我们之中的很多作者，因为都是初次学习创作

在基础上根本就不过关，但是他们却过分执着于细节场景人物的描写

不但给人一种沙中筑屋的感觉，更让他们很难进一步，而且因为无法给读者造成阅读快感，导致读者流失

在诸如新浪、腾讯、起点女频，这些以女读者居多的站，文字的基础反而是不那么重要了，而是那种刻意的细节描写，更能让女读者喜欢

这个属于特例，就好像有人喜欢吃臭豆腐，有人喜欢吃榴莲一样

在本次培训结束之前，我想说一句，就是当你考虑到了如何让读者轻松愉快的看书，增强读者代入感，实现他们所不能实现的梦；可以做到让这些读者爽的时候，那么，读者也会让你爽的。

[表情]本次培训到此结束，下面是自由发问时间

财字俏佳人：新人而言 写的再好 想大火还是有难度的，你可以看到很多语句不通的文有上千万点击 是的 你没看错

老书虫

语句不通的文有上千万点击

这种文章有

但是，你要看他们的内容

如果带有擦边球并且暧昧写得好

色狼们根本不会理会错字

鬼才小晖：一问：成功的细节描写是指什么方面？

老书虫：成功的细节描写是指什么方面：先把基础弄扎实再说

你的作品里面，基础的问题还有不少无法达标

其实，让大家把基础扎实一点，还有一个好处

就是在实体书编辑的眼里，会有加分。。。

血魔异能：故事的设定必须在10万字完成吗？

随时都可以完成的。。。但是设定做得早做得好的话，你写东西才会比较有一个底

妖言惑众：

老书虫我恨你，莲蓬乳看得我浑身都鸡皮疙瘩

还有空手指

老书虫：

你应该恨伪装大师的，是他发的，不是我发的

这就是密集物恐惧症

超过五段以上的书，在屏幕上看，是极度的不舒服，感觉特别强的，甚至还会产生呕吐的感觉

一个段落超过五行以上的书，在屏幕上看，是极度的不舒服，感觉特别强的，甚至还会产生呕吐的感觉

如果一本书写到读者看起来想吐，那么……文笔再好有个屁用？

血魔异能:重要的人物设定呢？我看大神们设定一般都在前七八章就很完善了。

答：我是还没有写，就已经完善了整个设定的

血魔异能：那你一般什么时候设定比较完善？

答：还没写书的时候我就设定好了

如果连自己的主角怎么升级，如何升到下一级，都不知道，那么你怎么写下去

1.谈谈小说的矛盾冲突

举个例子，《斗破苍穹》中云岚宗纳兰嫣然登门退婚主角写修书这个桥段便算是一个小高潮，而这个小高潮之所带来的效果是相当厉害的，很多人就是因为看了这个小高潮产生了强烈的代入感、期待感，所以才继续看下去，而之前主角是废物、修炼没有成就、纳兰嫣然退婚这一系列的情节便是一个压抑主角的过程，而主角写修书则是一个释放压力，彰显主角性格的高潮！而在这个地方所定下的三年之约更是整部小说第一大高潮的开端，为后面的大高潮杀上云岚宗做好了铺垫。而在主角杀上云岚宗这个大高潮之前，也是经过了一系列层层的铺垫之后，最终让读者对杀上云岚宗打败纳兰嫣然充满了期待。

此外，高潮的设置，通常采用突转的方式，利用突转而构成情势的紧张，来构成高潮到来前的危机，也引起读者/观众的期待。高潮出现的时候，一般要注意将各种线索渐渐收拢，将矛盾冲突集中到主线和主要矛盾上。

在高潮中，全部情节的关键纠葛在这里总交锋，主要事件得到解决，人物形象的塑造在这里得到了最后的完成，读者也在这里得到了最强烈的震撼和感动，同时小说的悬念也在这里得到了最终的释疑。

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2.关于小说悬念设计

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有关情节处理技巧

此篇的一些手法和技巧均是来自电影和话剧的通用手法，大家在理解的时候可以结合着一些影像，我想，在写小说的时候一样可以用的着，便拿来跟大家分享。

再多说一句，如果写剧本的话，最好遵循三一律，模式上以起承转合为主。

【一】关于开篇

开篇的两大通用手法：

1，悬念式：

顾名思义，悬念式便是在开头设置一个悬念，把读者吸引进去，这是最常用的手法-之一，而悬念式又分为以下两种：

“怎么办型”：这种开头，往往是在开篇后不久，便给观众（读者）展现出一个极其棘手的麻烦或者苦恼！对于这样的苦恼剧中人物无从解决，读者或者观众极其想知道这样的一个问题究竟该如何解决，然后，读者便会带着这样的一个问题进入电影中。如果不好理解的话，我给大家举个例子，有这样一部电影（我虚构的），电影开始后，展现给观众的是一张床，而床上一对男女正在嘿咻，做完之后，女子痛哭，男子愁眉不展，然后通过他们的谈话，我们知道，他们竟是一对兄妹，而他们面临的问题就是，如何面对？怎么解决？带着这样的一个问题，故事开始了~读者便也会带着这样的一个猎奇心去看。

“为什么型”：这也是悬念式的一种，我还是举例子，拿上一个例子说：他们发生了关系，而开头只是交代了他们在做爱，为什么他们会做爱呢？这也是一个疑问，是男子喝醉酒了，还是两人真心相爱 ，我们会有这样的一个疑问。如果还不理解，我再举个例子，片头是这样的一个场景，阿灿与顾大美女一起去上班，两人同时进入电梯，里面有一个黑衣人，当阿灿与美女聊天的时候，却发现那个男子腹部插着一把刀，已经死翘翘了，那个男的为什么会死？怎么死的？这就是为什么式的悬念开头。

总而言之，悬念式开头就是摆结果，就是在开头把已经发生的事情摆出来，矛盾啦，冲突啦，然后后文解开谜团，也就是说，先果后因。

2，进行式：

这是最普通的开局，以时间顺序或者人物的行为为讲述顺序，与悬念式相反，这种进行时是先因后果，跳舞的＜猎国＞便是如此，以一段人物介绍开始，然后以夏亚雷鸣的成长为线索。

这个很简单，我就不再多说。

【二】主体情节处理

关于主体，我想说的只有两方面，一是关于悬念的保持，二，是关于一些情节的处理手法，也就是常用的技巧。

1，关于悬念的保持

在我看来，悬念的保持一共有三种：以电影为例

第一，观众知道，电影中的人物（一般是主人公）不知道。我可以给大家说说，这样如何能保持悬念，比如某电影（我虚构的）：一日，阿灿跟老婆正在超市购物，殊不知超市里被安装了一个定时炸弹，且炸弹已经启动，唯一知道这个事情的人正在火速的赶过来，炸弹启动了，观众可以通过画面知道，但阿灿却是不会知道的，依然的陪老婆购物，这个时候观众就会想，那个来救援的人到底能不能赶过来？这个炸弹会炸么？主人公又会不会被炸死？就这样，悬念产生了！这就是悬念保持的第一条，读者知道，剧中人物不知道。

再举个例子，【康熙微服私访记】，康熙是皇帝，每个观众都知道，可是里面的人物不知道啊？那些小贪官们堂而皇之的在皇帝面前招摇，其实这个时候悬念已经产生了，皇帝会怎么做？那些人又会有怎样的后果？当皇帝公布自己的身份时候，悬念就会被释放！每当这个时候，观众的心里都会很爽！整个电视剧都是用这样的一个手法来制造悬念！其实扮猪吃虎也是这样的，这样的手法有两个好处，一个是可以保留悬念，另一个就是在结果产生的时候，给人以巨大的感觉差，让人感到很爽！很爽！

再比如，【向左走，向右走】里面，两个主人公，一个住在左边，一个住在右边，一个习惯往左走，一个习惯往右走，两人只有一墙之隔，但似乎看起来却不会有交集，观众就有所期待了，心中想着两人何时才能见面~

第二，剧中人物知道，观众不知道，还是举个例子啊，比如电影【粉红豹】里面：粉红豹钻石被偷了，一个警察在机缘巧合下发现了事情的真相，可是电影却始终都没有说那个警察到底发现了什么，就是不告诉你，警察知道，可是观众不知道啊？于是观众不自觉的就产生了期待，心里想着，他到底发现了什么呢?到底是谁偷了钻石！我再举个例子，影片开始（虚构）：一场舞会中，一个艳丽无匹大美女出现，惊艳四座，所有的男人都像苍蝇一样的找她，请她跳舞，可是她就是不假辞色，谁都不理，在所有人都徒劳无功的时候，阿灿出来了，在女子的耳边说了一句话，于是两人携手离开，开房间圈圈叉叉，我靠，阿灿说了啥话呢？这么牛逼，一句话泡到妞？你想知道么？肯定想知道啊，可是剧中人物知道，你却不得而知，这就产生了悬念。这个例子不大恰当，呵呵，大家一笑便可。

第三，剧中人物都不知道，摆出一大堆结果了，却不知道为什么，然后观众随着主人公一同探讨原因，举个例子，影片开始，阿灿是一个律师，周日的时候去接上大学的女儿回家，见到女儿的时候，女儿老是呕吐，还没等父亲问什么，女儿忙说：我没怀孕，回到家中吃饭的时候，女儿又鼻子流血，父亲问，可女儿却咬牙一个字都不说，两人出门的时候，女儿被一个拿着连爆的人给一枪杀了，阿灿郁闷，我女儿怎么了？为什么要杀她？她身上有什么事情？阿灿不知道，观众也不知道，于是，一同去探讨~

我理解的一共有这三种悬念保持方法，当然，还有很多，不过大多是具体的方法，我只是说总体的，再给补充一下吧，关于悬念保持的其他一些方法：场景的转换，人物的增删，不断增加新的矛盾！

2情节的设置技巧，这是此篇的重中之重，是叙事性作品中增强情节性的一些惯用手法，一共有十条，我将逐条分析解释给大家，这些也是悬念产生的一些具体手法，能为自己的作品增色不少。

第一，转折，此手法是叙事性作品中最常用， 也是最实用的一个技巧，大家自觉不自觉的都会使用上，用好了，可以使情节摇曳生姿，产生观众意料不到的发展变化，进而更能引人兴致，增加艺术魅力。关于此手法我就不再下定义，我想凡是叙事性作品定会用到此法！

第二，抑扬，抑扬也是转折，但它是一个极端的转折。给大家举个例子，一地主之家为老太太做寿，一秀才上前献诗，第一句是：“这个老太太不是人”，众人哗然，于是第二句出:“九天仙女下凡尘”，老太太得意而笑，不了第三句出的却是：“生儿个个都是贼”，众人色变，这时，秀才则缓缓的说出第四句：“偷来蟠桃献母亲”，众人哭笑不得。

这就是抑扬所产生的效果，如果不用任何手法来表达其意的话，就那么一句话“老太太乃是九天仙女下凡，个个儿子皆孝顺，愿老太太寿比南山”，可是这样的话语跟用抑扬表达出来的效果如何？不言而喻！

在此诗中，抑扬的运用便简洁明了的体现了出来，情节一上一下，一束一放，相互对照！

此手法最大的作用是带来情感上的落差，我想，在网络小说中，扮猪吃虎也是对此手法的很好运用，其实说白了，小说中一些装逼的情节也是如此，目的都是为了给读者产生巨大的心里落差。

再举个不恰当的例子，某日阿灿回家，老婆对他大发雷霆，原因是在阿灿身上发现了一根女人头发，阿灿怕老婆误会，便百般辩解，甚至连一天的行程都详细的说了，可是老婆就是油盐不进，板着脸，一副绝对不可饶恕的样子，无奈，阿灿只好睡沙发，第二天清晨，起床后发现老婆做了一桌丰盛的早餐，更是满脸堆笑，一副小鸟伊人的样子，跟昨晚来了一个一百八十度大转弯，阿灿愣了，我靠，这是怎么回事？老婆又为什么会突然对自己好？至于原因嘛，这个随便扯，可能那根头发是老婆她自己的，想考验你，也可能是同事嫁祸，然后同事给你老婆打电话解释，

老婆前后为什么有这么大的反差？就这样，悬念产生了。这个手法也就是制造反差。

第三，发现和突转，这是一个组合手法，属于读者话语系统里面的，发现+突转，其实也算是转折的一种，常用语悬疑推理剧。所谓发现，就是柳暗花明，守得云开见月明，而突转，则是迷雾重重！云深不知处，简而言之就是，一件没有头绪的事情突然有了重大的发现，然而稍后便是一个一百八十度大转弯！不再按照以往的情节去发展，有了一个重大的改变。

举个例子，由于例子都是我自己编的，而且时间有限，可能不是很恰当，大家不要从我话语中找毛病，谢谢。

举个例子，一起凶杀案，刑警大队毫无进展，可就在他们要放弃的时候，一个电话打进来，说他亲眼目睹了凶杀案（发现），刑警们眼前一亮，有了新发现，刑警们决定立马去找那个打电话的人，可当他们过去的时候，报警的那个人却也被人暗杀了(转折），不过这一次凶手进行的比较匆忙，却留下了许多证据，（发现），但这些证据指向的那个杀人凶手却是第一个被杀的人（转折），许多推理悬疑剧都是用的这样的一个手法，发现+转折，发现转折~就是有了新的进展，然后马上给你改变！不仅是悬疑推理，许多类型的作品都可以用到！

第四，张弛，这个我不必多说，张弛是对于情节的控制而言的，我可以给大家换个通俗的说法，那就是节奏，张弛，就是节奏的舒缓~

张，紧张，驰，松弛，文武之道，一张一弛也！不管小说还是电影，一味的紧张，会对读者造成审美疲劳，而一味的松弛，则难以引人入胜，读者会走开~所以说，小说应该注意张弛，尽量做到缓急错落~这样才能最大的展现小说的魅力。

在我看来，张弛用的最好的当属＜水浒传＞，以武松的情节为例，武松见宋江，兄弟情深厚，分手时念念不舍，此段行文舒缓，接下来便是景阳冈打虎，此段惊险紧张，扣人心弦，再接下来，便是会兄嫂，情节又有舒缓，再后来，便是杀西门庆……武松这一章节，可谓是波浪曾生，有急有缓，其艺术张力很大一部分都是来自这个张弛有度。控制好情节发展的节奏，就这些，不再多说。

第五，蓄放，蓄，积蓄，积累，过程是缓，放，释放，开放！过程是急！如水库蓄水，积累的时候是平缓的，然而积累到一定程度，水库便会冲垮，洪水暴发！

蓄放就是这样的一个技巧，前面缓，后面急，前面的舒缓部分全为最后的暴发。

不多说，举例子，拿欧亨利的小说＜麦琪的礼物＞来说，要过圣诞节了，德拉夫妇都想给对对方买一件圣诞节礼物，可是家里穷，很穷，除了吃饭，都已经拿不出多余的钱来买礼物了，德拉夫妇家有两件宝贝，一件丈夫祖传的怀表，另一件事妻子的一头长发，故事开篇后一直很舒缓，都是讲两个人在位对方准备礼物，没有什么吸引人的，丈夫卖掉怀表给妻子买了一件礼物，妻子剪掉长发给丈夫买了一件礼物，当两人互赠礼物的时候，高潮暴发了，戏剧性出来了，丈夫卖掉怀表，用钱买了一把漂亮的梳子，配合着妻子漂亮的长发，而妻子剪掉头发，给丈夫买了一个表链！

前面的部分虽然最初读的时候有些无畏，但一旦爆发，却令人回味无穷！这就是蓄放。如果我表达的不够清楚，可以自己到网上查阅一下欧亨利的小说＜麦琪的礼物＞，看过之后便会明白！我的表达能力有限，见谅。

第六，跌宕，所谓的跌宕，就是先使读者产生强烈的期待感，然后情节进程却有意的出现艺术性的延缓使节奏“拖沓”。令观众着急上火的同事，更增加一种观赏渴望。

这种手法在我国说书艺人的嘴里，运用的十分纯熟，那些说书艺人，总是在讲到要进关头的时候，戛然而止，开始卖关子，然而听众却已然能“忍气吞声”的继续听下去，因为他们的好奇心已经被调动起来了，你越是不说，他们就越加的好奇。

接下来，还是举例子：小飞通过电话监听，得到了一个惊人的消息，那就是他的朋友阿灿要在五个小时后被人暗杀，小飞急着打电话，可是阿灿的手机却在此时停机了，而且两人在不同的地市，小飞心急如焚，准备自己亲身前往去营救，可是就在这个赶去的路上，却总是遇到各种麻烦，堵车，交警刁难，汽车抛锚，总之就是不让你安心的前往，甚至在路上还有人追杀小飞，麻烦一波接着一波，而这个时候，读者的心也被吊了起来，究竟能不能按时赶过去救阿灿！

例子举得不好，但也就那个意思，让你的故事跌宕起伏，你要做一件事情，把读者的胃口吊起来了，但就是不要让你轻易的达到。

其实蓄放跟跌宕是比较相似的手法，都是把你的好奇心掉起来，但就是不告诉你答案，把你的好奇心悬起来，不过蓄放是舒缓的，但跌宕却是紧张的。

第七，伏应（藏露）这个手法说白了一文不值，其实也就是埋伏笔，就是先设置一个似无特别意义的情节（一般而言，多是小的，细微的情节），让观众漫不经心的看过，并不认真觉察，而到后面，情节又了重大或奇异的突变时，才感到前面情节已有过铺垫或暗示，这种技法的使用，可以使情节发展新异奇妙，出人意料之外，又让观众觉得真是自然，本在情理之中。

我想到了网络小说中的一些类似手法，尤其是修真和玄幻类，可能主人公在一个不经意的时候捡到一个小物件，一个小法宝，在后来主人公遇到困难，走投无路的时候往往这个小物件却能出其不意，拯救主人公于水火之中~所以说，在网络小说创作的时候，一些法宝，宝贝，一定要让主人公收下，也许会在你把主人公写的走投无路的时候，起到很大的用处。

第八，倒钩（反弹）所谓的倒钩是指：在自然随意的行文的结尾处，猛的产生新的性格体现或情节陡转，而使全文顿生深意~简而言之，就是在结尾处，情节突然发生了一个逆转，结局的意义一下子有了巨大的改变。

比如＜警察和赞美诗＞：冬天来了，流浪汉开始发愁了，这么冷的冬天，需要如何才能渡过，即没有食物，又没有棉衣，于是流浪汉想了一个办法，就是进监狱，那里既有房子住，还有食物供应，于是他就不断的做坏事，抢东西，调戏妇女，吃霸王餐，但无一例外的是，他都没有被送进监狱，当他来到一个教堂，听到了里面的赞美诗，顿时心灵得到了净化，决定重新做人，好好的过日子，可就在快要结文的时候，他被一个警察逮捕了，理由是“流浪不归罪！”

第九，巧合，这个我不再解释，没有啥好解释的。

第十，误会，这个也不再解释。

……

【三】关于结局

1，有关高潮：一般意义上讲，一个故事的结局，会有一个大的高潮！何谓高潮？【辞海】中给出的解释是：叙述性作品中主要矛盾冲突发展到最尖锐，最紧张的阶段，是决定矛盾冲突双方命运和发展前景的关键一个环节，是情节中一个不可或缺的有机组成部分。如果按此来定义高潮的话，许多网络小说的结局是没有高潮的，至少是没有大高潮，顶多是一个大的起伏。

接下来我便说说，高潮时如何实现的，换句话说，高潮的表现形式是什么？其实也是制造高潮的一种手法，在我看来，主要有两种：

第一，悬念的释放！

第二，人物矛盾冲突的交汇与碰撞！

叙事性作品一般都是通过这两种方式来达到高潮，当然，不排除有其他方式，比如巧合误会，关于高潮，我就在这里说这么多。

再说一句，传统的戏剧结尾往往都是悬念的是释放。

2关于结局的两种方式：

第一，锁闭式，简而言之，一些悬念释放！故事划伤了圆满的句号！

第二，无限式，一句话，欲语还休~故事得到了延展~让人心中有遐想~

被退稿的15个原因

小说写作是一项创意活动，同时也是一项技术活，也许这里并没有一条成功的捷径，但如何避免错误却是我们能够做到的。下面看看有经验的作者列出的小说创作“雷区”。

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1.故事开始得太慢

这是大部分作者撰写第一部小说时最常出现的问题。可惜的是，如今的读者并没有太多的耐心留给作者。他们希望像你简介所描述的那样快速进入故事情节。回忆一下好莱坞的老格言：故事发生在与众不同的一天。让主角尽快出现在这与众不同的一天吧。

还记得《野孩子》的开场吗？马丽娜向凯尔发起挑战，要比赛谁能穿越大湖。现在要让人们有兴趣读下去很不容易，因此要求我们在开场阶段就将人物角色以及他们之间的关系揭示出来。

同样的，《难以捉摸的情人的秘密》开场是亚当试图在书店里逮住贝瑟尼。他会成功吗？读者是带着这种好奇心继续阅读下去的。随着阅读的深入，读者对亚当和贝瑟尼才会了解更多。

2. 故事与宣传不符

说白了，就是你的故事并没有像你宣传的那样吸引人。本该是一部推理小说，结果变成了浪漫小说，本该是关于伦敦谋杀案的，结果变成两个小女孩在菲律宾玩跳房子游戏。缓慢的开场白让读者误认为你不知道自己在写什么，即便你心里很清楚。如果可能的话，请确保小说开篇几页能够与读者的预期相吻合。

我的第一本书《创始人的勋章》就遇到了这个问题。它被宣传为一部关于硅谷的惊悚小说，但却从德克萨斯州的场景开始，当时我的英雄还是一个孩子。这相当于你买了标签上贴着“玉米片”的零食，回到家打开却冒出大米片。

3. 过于密集地引入角色

这会让读者感到窒息。这好比你刚进入一场派对，主人迫不及待地向你介绍所有的来宾，结果是你可能一位也记不住。所以在小说里，最好先让一两个角色登场，使读者对他们有所了解以后，再引入更多的角色。另外，主角名字的首字母最好不同，建议采用不同的音节，以便读者区别。

4. 缺乏鲜明的观点

如果你的书是一部电影，那就等同于镜头到处乱跳。观众希望的是进入到一个故事情节，专注于一个人物角色，然后有另外一个人物从天花板上望下来，镜头就像通过第二个人物的眼睛展现。作者必须准确地把握观点，并且有效地展现。如果你还没有掌握重要的小说写作技巧，那就需要进行练习。

5. 人物之间缺少差异性

当我们阅读小说的时候，总是希望能够发现角色之间鲜明的性格差异，这样能使我们感受到真实，从而充分投入到故事之中。我们会找到自己深爱的人物，也会讨厌其中一些人。我们大部分人看小说是为了了解其他人的处事方式——我们会想象自己如果是小说中人物的话，会作何反应。所以你越早让人物性格展现出来，读者就会更快地投入其中。

6. 太多个人/背景信息

坦率地说，每位作家，包括我在内都存在这个问题——我们希望告诉读者关于角色的所有信息。然而，今天的读者习惯于吸收小块的信息，而非大量庞杂的信息。回顾下小说的前几个场景，诚实地问一问自己：读者真的需要在此时了解这方面的信息吗？如果不是，请果断删掉它。

7. 太过频繁或太早地使用倒叙手法

有些写作老师公开表示，倒叙手法应该尽可能少用，我是其中之一。倒叙的主要问题在于它讲的事情是已经发生的。作为读者，我们本能地认为英雄无法改变这一切了。我们会有可能对作者的描述感到不耐烦。我相信，在一个好故事里，倒叙肯定有其价值，但开场就采用倒叙并不是很明智。

使用倒叙来吸引读者的一种最佳技巧是在故事中间或后半部分采用，当读者读到小爱德华独自留在车库里，或两位陌生人出现在门口，迫切希望知道后面会发生什么的时候，倒叙的使用就显得很及时了。

8. 开场缺乏足够的吸引力

小说每个场景都应该保留一些紧张或冲突，吸引读者继续关注。紧张感可以简单描述为“迫切希望知道接下来会发生什么”这点在小说的前几个场景非常重要，因为读者还没有完全离开现实的场景，全神贯注到虚幻的世界中。你必须在第一页就将他牢牢锁定，让他完全沉迷于故事之中。

9. 描绘的场景并没有推进剧情

在一个好的故事里，每个场景都应该对情节的推进有所作用。这就是说，在每个章节的结尾，英雄都能比章节开始时理解更多的东西。情节变得更加复杂，状况变得更糟，英雄陷入更深。如果场景没有推进情节，读者就会有一种无所事事的感觉，好像作者是在浪费时间。一般新作者总想用几个场景暖场，除了几个角色人物相互认识之外，没有提供任何有价值的信息。这些可有可无的场景必须被去除。

10. 读者无法与小说中人物建立情感上的联系

在阅读过几页以后，读者应该知道主角是谁，他想要什么，他在想什么。读者应该对角色感同身受，不仅仅是单纯的喜欢，而是理解角色的态度和行为方式。如果读者看完小说没有引起这样的共鸣，那意味着小说是失败的。

11. 太多无关的情节

我很喜欢那种包含各种丰富的情节内容，但主题慢慢收敛的小说，让你觉得这似乎是一种精致的设计。虽然这看起来挺随意，但其实很不容易做到，因为每个情节都必须被视作是独立的故事。此外，我们必须相信，作者真的能够将这些看似无关的情节串到一起。如果那些不耐心的读者（比如忙碌且疲惫的文学代理人）读了几章还没有发现情节之间的联系，她可能就会断定你写作主题不明确。因此，为了保险起见，你第一部小说的开场最好能够与图书标题吻合，然后再转到其他看似不相关的情节上。

12. 太偏重于描述

如果你希望走传统出版路线，试图寻找到一位代理人，这些代理人收到新的稿件时，一般首先快速浏览一下人物对话和描述。相对来说，对话较多的篇章往往比较容易阅读。如果一本书中90%都是情景描写，对读者来说，读起来就会有些负担。读者更希望对话与描写保持平衡。对于最流行的小说来说，最好是对话多于描写。我并不是说对话本身就一定是好的，它可能反映出今天读者思维的钝化。但承载过多描写内容的小说的确不太容易销售出去。

13. 描写总是包含“华丽的散文”

尤其是开头几段。我不知道有多少梦幻般的小说是以一段优美的描写作为开场。但必须承认的是，这些小说大都是来自那些文学大师，而且是他们成为大师以后的写法。因此，除非你对这种叙事表达具有无与伦比的天赋，我建议在开场最好还是用一些行动和对话。等到你真正成名以后，有大把大把的机会去展现你的诗意。

14. 对话的互动性不足

这是我在写第一部小说时遇到的问题。好的对话并不是真的演讲，而是对演讲的模仿，去除所有不必要的信息，集中到有趣的事情上。你可能会说，好的对话就是演讲的精选集，人物间的对话应该像打网球那样有节奏的来回，我们不可能在对话中给对方长篇大论。整体而言，你应该让对话尽可能简短，除非小说中的人物真的是在做演讲。这点在小说的头一章尤其重要。

15. 故事展开太快

似乎绕了一圈又回到第一点：故事开始得太慢。作为读者，我们总还是要花一些时间来了解人物性格，至少投入一些必要的情感。开场白确实可以作为快速开篇的有效方式，但我们不可能在短短几段中就讲清楚人物特点。所以，你的故事需要尽可能快地启动，但不能快到人们来不及投入感情。

总结一下，如果你的稿子存在上述问题，建议你花一些时间去修改，也许这意味着你会花很多时间。我强烈建议读一下关于写作方面的书和文章，尤其是那些集中于写作技巧的。当然，还有一种办法就是向榜样学习，你可以买一本最近出版的书，看看有经验的作者是怎么做的。